【大紀元8月1日訊】自由時報記者凌美雪 記者陳奕全攝影
書畫篆刻藝術環環相扣，學習水墨書藝的人多半也會試著刻印，但能在書寫、繪畫、篆刻各方面同時表現傑出者卻不多見，現年八十五歲的吳平因此備受後輩的尊崇。然而，這位德高望重的藝術家個性卻很淡泊，婉拒了史博館原想為他舉辦的八十五歲回顧展，兀自過著平淡的生活。
「海派」揮灑個人風格
吳平出生於浙江餘姚書香世家，受到父親的影響，從小就對書畫金石篆刻多所涉略，所以，雖然搬到台灣之後長年任職調查局，平日書畫治印自娛，竟也在方寸之間開拓了遠及海內外的名聲，於1978年獲得中山文藝篆刻獎，五年後被故宮延攬擔任書畫處處長。
在故宮一待就十幾年直到退休，吳平說，這段時間讓他有機會飽覽歷代名家作品，視野更為寬廣。不過，就個人創作來看，吳平卻毋寧順性保有自己的特色，「人家都說我很海派」，吳平幽默地說，這「海派」是有好有壞的，論為人，海派的壞處是不切實際、誇大不羈，好處則是大方，擁有開放的胸襟。實際上，吳平講「海派」，指的是書畫領域的「海派」，而談到書畫裡的「海派」，平日不多話的吳平就變得興緻盎然、滔滔不絕，一邊說著還一邊拿起紙張墨寶，動手畫了起來。
吳平說，以前在北京有個金北樓主張「學古」以增加功力，並以追崇宋元畫派為目的，「我認為畫畫一定要下功夫沒錯，但畫畫一定要模古嗎？有多少人可以因此傳世？」在上海有個海上畫派，俗稱「海派」，這一派書家書藝流利，活潑而放得開，「但他們並不是不模古也不臨古，而是他們的臨古另有路線。」
以任伯年為例，吳平指出任伯年早期雖傳承自父親的教導，但後來任伯年覺得應多用功回到自己的天份，雖是海派，但功力之深今人難有，「無論是寫實或寫意都有自己的風格，後來他對書畫的見解也影響了同時期的吳昌碩。」而在畫室大牆面上掛著吳昌碩墨寶的吳平，所追求的也就是這種有傳統基礎卻不拘泥於傳統的個人風格。
丹青花卉意境萬千
吳平拿出他最擅長的瘦長形紙幅，壓上紙鎮、打開硯台、潤筆、沾色，在直直攤開的紙張中間大筆揮灑，接近黑色的墨青顏料，在紙張上蘊染出兩條筆直的枝幹，繼續大筆揮灑，枝幹兩旁延伸出葉脈，然後，兩片青色的芭蕉葉幾乎佔滿白色紙張三分之二的畫面。
換上朱色顏料，芭蕉葉左下方生出一朵紅牡丹；然後，芭蕉葉的後方又伸出細細的竹枝葉，「畫」的部分算是完成了，前後不到半小時，下筆布局，筆筆精準！吳平在筆堆裡挑出另一枝筆，開始題字，一邊說，題字也算畫的一部分，通常一邊畫，就有文字成竹在胸，但視畫面的協調性，可拿捏文字長短變化。
最後端出一個木盒，打開盒蓋，裡面是滿滿的大小印，大的有幾公分見方，小的只如米粒般，全都是吳平自己治的印，挑了兩個小印，都是陰刻，他說，因為整張畫的畫面上只有一朵牡丹，配上朱紅的印，剛好在畫面上對映協調。
問吳平，數十年來丹青花卉蟲魚，這樣雷同的題材難道不膩？吳平卻認為，如果繪畫的人只想在題材上創新，世界上的題材總有一天畫完，而雖然很多人都畫丹青花卉，「你也一定看不到畫得一模一樣的」因為，書畫作品呈現的是個人的感情，感情不同，意境自然不同。創作者之間互有長短，作品格局最後還是回歸個人的思想。「就像每個人都有嘴、眼、鼻子，但每個人成就不同，字也一樣，自古以來每個人都寫字，但每個人筆跡都不相同，看天賦悟性。而意境也往往在字畫之外領略得到。」
方寸中自有天地
在書藝刻印方面，吳平認為「中國人說書畫是一體的，書法沒根砥對畫畫就有影響，畫畫落款時常以『寫』來形容『畫』畫，『寫』即與書法有關，用書法的意境來觀畫。」有趣的是，當書藝應用在刻印上，往往又會看到不同的性格。
因為在故宮任職而與故宮前副院長江兆申建立多年情誼，江兆申曾說吳平是聖人，因為從未看過他生氣。吳平索性就舉江兆申為例，吳平說，江兆申的畫有奔放之質，但寫字治印卻風格方正，所以，當他寫字時，就用自己刻的印，畫畫時，卻喜歡用吳平治的印，因為吳平的風格奔放。
如此奔放不拘泥於一格的吳平，在書畫刻印的領域裡談古論今，雖不曾正式於校園裡任教，深入淺出的論述往往令人如沐春風，也因此，放眼當下新生代的書印界人才都甘心私塾在其門下，如以治印見長的薛志揚，每星期都要抽空一兩天，到吳平的畫室聊聊天。
吳平自故宮退休以後，多數時間都待在新店的畫室，簡樸卻窗明几淨的畫室內，常常有「學生」來與他聊天，雖說是學生，多數都是在書壇上已擁有一席之地的名家，如薛平南、薛志揚兄弟、李貞吉、陳坤一、顧世錫、李螢儒等。因為有這些學生，使吳平雖然一直是隻身在台，也不覺寂寞，每天寫字畫畫，成為「退休後的事業」，一方面怡情，另一方面也慢慢嘗還多年來答應眾多求印者的「印債」。
八十五歲，雖然選擇不辦回顧展，但數十年來為人治印留下的印譜層層堆疊，學生建議他乾脆出一套印輯，吳平欣然同意，沒想，光是由厚厚的印譜裡翻閱挑選，找出一千八百枚方印編輯成冊，居然就成為多達十本的套書《吳平堪百印輯》，而這一頁一枚方印的書籍裡，收錄的正是吳平這五十多年來治印的方寸精華！
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