【大纪元8月1日讯】自由时报记者凌美雪 记者陈奕全摄影
书画篆刻艺术环环相扣，学习水墨书艺的人多半也会试着刻印，但能在书写、绘画、篆刻各方面同时表现杰出者却不多见，现年八十五岁的吴平因此备受后辈的尊崇。然而，这位德高望重的艺术家个性却很淡泊，婉拒了史博馆原想为他举办的八十五岁回顾展，兀自过着平淡的生活。
“海派”挥洒个人风格
吴平出生于浙江余姚书香世家，受到父亲的影响，从小就对书画金石篆刻多所涉略，所以，虽然搬到台湾之后长年任职调查局，平日书画治印自娱，竟也在方寸之间开拓了远及海内外的名声，于1978年获得中山文艺篆刻奖，五年后被故宫延揽担任书画处处长。
在故宫一待就十几年直到退休，吴平说，这段时间让他有机会饱览历代名家作品，视野更为宽广。不过，就个人创作来看，吴平却毋宁顺性保有自己的特色，“人家都说我很海派”，吴平幽默地说，这“海派”是有好有坏的，论为人，海派的坏处是不切实际、夸大不羁，好处则是大方，拥有开放的胸襟。实际上，吴平讲“海派”，指的是书画领域的“海派”，而谈到书画里的“海派”，平日不多话的吴平就变得兴致盎然、滔滔不绝，一边说着还一边拿起纸张墨宝，动手画了起来。
吴平说，以前在北京有个金北楼主张“学古”以增加功力，并以追崇宋元画派为目的，“我认为画画一定要下功夫没错，但画画一定要模古吗？有多少人可以因此传世？”在上海有个海上画派，俗称“海派”，这一派书家书艺流利，活泼而放得开，“但他们并不是不模古也不临古，而是他们的临古另有路线。”
以任伯年为例，吴平指出任伯年早期虽传承自父亲的教导，但后来任伯年觉得应多用功回到自己的天分，虽是海派，但功力之深今人难有，“无论是写实或写意都有自己的风格，后来他对书画的见解也影响了同时期的吴昌硕。”而在画室大墙面上挂着吴昌硕墨宝的吴平，所追求的也就是这种有传统基础却不拘泥于传统的个人风格。
丹青花卉意境万千
吴平拿出他最擅长的瘦长形纸幅，压上纸镇、打开砚台、润笔、沾色，在直直摊开的纸张中间大笔挥洒，接近黑色的墨青颜料，在纸张上蕴染出两条笔直的枝干，继续大笔挥洒，枝干两旁延伸出叶脉，然后，两片青色的芭蕉叶几乎占满白色纸张三分之二的画面。
换上朱色颜料，芭蕉叶左下方生出一朵红牡丹；然后，芭蕉叶的后方又伸出细细的竹枝叶，“画”的部分算是完成了，前后不到半小时，下笔布局，笔笔精准！吴平在笔堆里挑出另一枝笔，开始题字，一边说，题字也算画的一部分，通常一边画，就有文字成竹在胸，但视画面的协调性，可拿捏文字长短变化。
最后端出一个木盒，打开盒盖，里面是满满的大小印，大的有几公分见方，小的只如米粒般，全都是吴平自己治的印，挑了两个小印，都是阴刻，他说，因为整张画的画面上只有一朵牡丹，配上朱红的印，刚好在画面上对映协调。
问吴平，数十年来丹青花卉虫鱼，这样雷同的题材难道不腻？吴平却认为，如果绘画的人只想在题材上创新，世界上的题材总有一天画完，而虽然很多人都画丹青花卉，“你也一定看不到画得一模一样的”因为，书画作品呈现的是个人的感情，感情不同，意境自然不同。创作者之间互有长短，作品格局最后还是回归个人的思想。“就像每个人都有嘴、眼、鼻子，但每个人成就不同，字也一样，自古以来每个人都写字，但每个人笔迹都不相同，看天赋悟性。而意境也往往在字画之外领略得到。”
方寸中自有天地
在书艺刻印方面，吴平认为“中国人说书画是一体的，书法没根砥对画画就有影响，画画落款时常以‘写’来形容‘画’画，‘写’即与书法有关，用书法的意境来观画。”有趣的是，当书艺应用在刻印上，往往又会看到不同的性格。
因为在故宫任职而与故宫前副院长江兆申建立多年情谊，江兆申曾说吴平是圣人，因为从未看过他生气。吴平索性就举江兆申为例，吴平说，江兆申的画有奔放之质，但写字治印却风格方正，所以，当他写字时，就用自己刻的印，画画时，却喜欢用吴平治的印，因为吴平的风格奔放。
如此奔放不拘泥于一格的吴平，在书画刻印的领域里谈古论今，虽不曾正式于校园里任教，深入浅出的论述往往令人如沐春风，也因此，放眼当下新生代的书印界人才都甘心私塾在其门下，如以治印见长的薛志扬，每星期都要抽空一两天，到吴平的画室聊聊天。
吴平自故宫退休以后，多数时间都待在新店的画室，简朴却窗明几净的画室内，常常有“学生”来与他聊天，虽说是学生，多数都是在书坛上已拥有一席之地的名家，如薛平南、薛志扬兄弟、李贞吉、陈坤一、顾世锡、李萤儒等。因为有这些学生，使吴平虽然一直是只身在台，也不觉寂寞，每天写字画画，成为“退休后的事业”，一方面怡情，另一方面也慢慢尝还多年来答应众多求印者的“印债”。
八十五岁，虽然选择不办回顾展，但数十年来为人治印留下的印谱层层堆叠，学生建议他干脆出一套印辑，吴平欣然同意，没想，光是由厚厚的印谱里翻阅挑选，找出一千八百枚方印编辑成册，居然就成为多达十本的套书《吴平堪百印辑》，而这一页一枚方印的书籍里，收录的正是吴平这五十多年来治印的方寸精华！
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