在抒情散文中，作家的感覺和知覺的自由是有限的，這就決定了表現感情自由更是有限的，如朱自清散文《背影》中著名的一段：
‘?禮睇★D：「爸爸，你走吧。」他望車外看了看，說：「我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動。」我看那邊月台的欄柵外有幾個賣東西的等著顧客。走到那邊月台，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是個胖子，走過去自然要費事些。我本來要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑色布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。
可是他穿過鐵道，要爬上那邊月台，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他把肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快流下來了。我趕緊拭乾了淚，怕他看見，也怕别人看見。
‘?穡C次接近父親節，總會聯想起如朱自清散文《背影》。這裡細緻描述彎腰、上攀的過程，從詩的審美規範來看是缺乏概括力的，是缺乏詩意的，但是從散文的審美關點來看，恰恰是一種散文美，美就美在感動人心，美就美在平易中的耐人尋味。
在詩中，細緻的描述常常是窒息詩的情致的，而在散文中，細緻的描述常常是激發詩的情致的，在描述過程中，人物的瑣碎細膩的動作，笨拙的姿態之所以有一種散文美，是因為這裡有做父親的真情。他總是把兒子當小孩子看，而且父親這樣笨拙的真情，是通過兒子經歷了情感變化的眼睛去感覺的。
子女在父親的心目中，永遠是小孩子看待，不管你的成就多大，已經成家立業，永遠是父親心目中的小孩！@
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