談台灣電影 吳念真呼籲要思考找回觀眾

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【大紀元7月16日報導】(中央社記者郭傳信新德里特稿)台灣知名導演兼編劇吳念真表示,台灣電影創作人應將市場眼光放在全世界,先為廣大的觀眾服務,再為藝術服務,因為迎合觀眾並非壞事,而藝術化的電影有如抽象畫,並非很多人都看得懂,滿足了少數人,卻失去了廣大的觀眾。因此,台灣電影當前要思考的是如何找回觀眾。

擔任印度新德里第十屆亞洲暨阿拉伯影展五位國際評審之一的吳念真,日前接受中央社訪談時做了上述的表示。

曾以「多桑」、「戀戀風塵」、「悲情城市」及「老莫的第二個春天」等膾炙人口作品著稱的吳念真表示,電影要以商業為優先,迎合觀眾並非壞事。他指出,台灣兩千三百萬人的市場,不是一個很好的文化市場,圖書出版都很難弄了,何況大投資的電影;如果電影創作人沒有深入瞭解觀眾和市場的興趣與趨勢,拍出的電影沒人看得懂,就是對不起觀眾。

五十六歲的吳念真坦率指出,自己過去幾年看到一些台灣導演拍出所謂的藝術電影,自己都覺得很沒意思,奇怪這些導演為什麼要花精神和金錢,拍這種明明沒有市場的電影。

他表示,如今取代電影娛樂的產品太多了,市場產品如電視綜藝節目、光碟片乃至電玩,吸引了許多電影觀眾的興趣,也搶走不少市場,甚至全球最強大的電影王國美國好萊塢電影工業也被影響到「亂七八糟」,這些都值得台灣導演深思應對。

一九九三年以來多次獲得國際和台灣大獎的吳念真說,台灣不是文化強國,在網路和資訊發達的今天,很容易受到外國文化衝擊,而台灣觀眾又全盤接受,導致許多觀眾寧可花更高的價錢,看那些打打殺殺的外國電影,卻不願花錢看自己本土的電影。

針對全世界最大電影市場之一的台灣海峽兩岸三地華人市場,吳念真認為,開放兩岸三地電影文化交流是首要之務。他表示,開放連結可以讓彼此的電影題材更寬廣,台灣電影人的思維也將不會像以前一樣侷限於一角,因為市場的對象將不僅是台灣觀眾,而是更多的海外華人乃至全世界的觀眾。他強調,台灣導演應及早面對世界市場的考驗。

率性的吳念真也不諱言地表示,台灣政府的電影輔導製作制度,立意雖美,卻有缺失,不但沒有提升台灣電影製作的水準,反而害了電影。他表示,當初建議設立電影輔導製作制度,是因為台灣有一些優秀的導演,拍出的電影可以代表台灣走進世界文化圈。

他說,結果是每一位導演都認為自己很棒,每個人只要寫一些內容吸引人的劇本,提出申請,政府幾乎統統核准,形成濫芋充數,也造成台灣電影製作水準下降。

吳念真認為,政府應該要有一定的標準審查和責任擔當。他說,美國是電影業大國,自由市場競爭激烈,也沒有這樣的輔導,導演必須要自己說服大老板出資才能拍片。

他表示,在台灣當導演,無論拍出的影片優劣與否?有沒有人看得懂?都沒有關係,反正都有政府幫忙,台灣導演是全世界最輕鬆愉快的工作。他呼籲台灣導演,既要拍片,就要有擔當、要負責。

吳念真也不否認台灣目前仍有少數真正具有創意的好導演,例如,年輕女導演如楊雅(吉吉)就有自己的創意,曾經拍過一兩部片子,也得過一些大獎,她的基本創作力很好;此外,還有導演「流浪神狗人」的陳芯宜等人。

吳念真也推崇台灣早期的一些知名導演如候孝賢和楊德昌等人。他說,這些人對台灣都有卓越的文化外交貢獻,只是台灣自己不重視而已。

這是吳念真首次訪問印度。他表示,去年十月在東京影展當評審時,印度亞洲暨阿拉伯影展影展策劃人來找他,讚揚他的電影和著作,並邀請他擔任本屆評審,而他也希望到印度看看,也就欣然接受邀請。

對相當於好萊塢影業的印度寶萊塢影業,一年拍片超過一千部,且以歌舞內容居多的現象,吳念真表示,這是印度獨特的文化,由於印度貧富差距大,觀眾最便宜的娛樂就是跑電影院,看熱鬧的歌舞影片。他表示,印度電影在供需之間已有定局,廣大的觀眾既然喜歡歌舞,導演就在歌舞上著手,使印度影片的歌舞場面愈趨華麗和複雜。

第十屆亞洲暨阿拉伯影展於本月十至二十日在首都新德里舉行,有一百五十多部各國影片參展,海峽兩岸三地都有影片參展,中國大陸與香港各有七部,台灣則有九部影片應邀參展,包括導演張作驥的「蝴蝶」、楊雅(吉吉)的「囧男孩」、陳芯宜的「流浪神狗人」、陳奕利的「天堂口」、侯孝賢的「海上花」和李康生的「幫幫我愛神」。

其中,張作驥的「蝴蝶」是代表海峽兩岸三地唯一參加角逐本屆影展最佳項目競賽的影片。共有各國十五部影片角逐最佳影片獎(獎金五萬美元)、最佳導演獎(獎金二萬美元)、特別評審獎、最佳男主角獎與最佳女主角獎,(獎金都是五千美元)

影展的其他重要活動也包括了台灣導演楊德昌回顧展,放映楊德昌的「青梅竹馬」、「光陰的故事」和「恐怖份子」等影片,由中華民國駐印度代表處提供。

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