【大纪元8月13日讯】捕捉社会变迁的实况是一个恒久不衰的摄影范畴。尤其在过去廿多年大陆的所谓改革开放，提供给摄影者永无止境的场景和题材。当权者固然利用摄影去为其政权纪录“功绩”；然而更多被中共视为“不友好”的国际文化工作者，会坚守纪实的忠诚， 抓捕全景中不义的实相。
曾为英国广播电台及国家地理杂志工作的纪实摄影师麦美伦（Ben McMillan）刚在中环的Landmark摆了一个小型的展览。说小型，因为只利用咖啡廊有限的墙面空间作了数量不多的作品展示，但记者从其中几张别具意象深度的照片，找到正面的共鸣。且由一张以“悬命”（’Hanging On’）名题的照片说起。
利用全景镜头拍摄，几乎是新闻和纪实摄影的必然首选。但在真相的整存过程中，重要的不仅是全景的捕捉，而更多的是细节的透视。因为心先看见（发现），然后始由眼和镜头执行纪实。细节就是阅历。
摄影师攀上工程的棚架，去接近找到的被摄物，部署视点，就是要寻找这些能表现出全景状态真像的细节。这张照片，给记者的第一印象，就是它抓住了当前中国大陆的真实状况。如果一个人的身体就是这个国家, 她真的仅靠这最后的五根指头悬挂着命运。一条安全绳无法存载其苍茫。那确实是最后的最后。
据说麦美伦接过好些拍中国山水的工作，但他私下却热心不懈的拍摄大陆工人的实况，以及城市建设和破坏的一面倒的对立面。这些以人和建筑为焦点的“见证”意味的报导摄影，相信与他作为一个近代史学的专业不无关系。
假Landmark展出的这一辑以“都会流窜”（’Urban Drift’）为题的影展，包含了不同劳动者的抓拍，由酒楼侍应、矿工，建筑工人等；也有以角度和光影，透过建筑物的镜头设置，显突大陆城市都会在暴富和赤贫间的荒唐流窜。他的这种尖刻的角度，当然不会赢来友善的关照，这也许是大部分这样的影展，都辗转流落到香港来实现的真正原因。◇
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