广告海报的热潮，也映入文化评论家与艺术家的眼帘当中，就像许多新兴艺术所带来正反不同的褒贬一样，广告海报究竟是不是艺术或是这种艺术形式对社会的影响也成为辩论的焦点。
捍卫广告海报做为一种艺术形式的观点，除了肯定谢雷个人的艺术成就（如一八八九年举办过个人展览）之外，更从艺术史的角度将谢雷的作品与十八世纪画家当中的女性形象以及将广告海报与装置艺术相提并论的方式，将广告海报纳为精致艺术的一环。
面对广告海报的热潮，批判者也不得不先承认广告海报的成功，有趣的是，在批判广告海报的诸多论点当中，带着转变中的社会所带来的不确定感与焦虑感。
一位评论家便认为，巴黎城市化的脚步已使众多市民对生活感到焦虑甚至紧张，而其根源之一，来自于透过机械得以大量印制的广告海报。除此之外，广告海报创作者与广告（商业）之间的连结也是被质疑的一大重点。
文化研究领域的奠基者雷蒙．威廉斯（RaymondWilliams）在《广告：一种魔法体系》（Advertising: TheMagic System）一文当中对广告并无好感。
在他眼中，广告制造出一个魔幻市场和消费奇观，使消费者在接受状态下迷失自己。不过，从另一个角度来看，广告恰好也是时代的见证──例如新兴艺术形式的创造与更替。
尽管法国的广告海报在十九世纪末期吸引着众多的目光，也影响着其他国家的广告形式。
不过，对竭尽所能渗入城市空间的广告而言，单凭借石版印刷已不足够，随着日后新兴技术的出现，影像与声音更有效率地承载更多的广告讯息，广告海报也走向被淘汰的运命。
迄今，广告海报仅能静静地在塞纳河边旧书摊摊贩，或是巴黎纪念品专卖点的架子里被挂起，另外，部分强调历史氛围的咖啡厅里也会贴上昔日的广告海报。不过，在每一幅广告海报里，却再现了美好年代巴黎的社会史。@(本文结束)
摘编自 《世博花都，巴黎城市风景：美好年代．巴黎片断》 山岳文化出版股份有限公司 提供
