韩国的特色表演——“乱打”

【大纪元2011年01月19日讯】（大纪元记者徐孝彬韩国首尔采访报导）位于韩国首尔明洞UNESCO会馆里的“乱打”专馆，以其独特的演出风格，吸引着越来越多的外国游客，到明洞购物的游客们，晚上看一场韩国特色“乱打”演出，已成为了惯例。

“乱打”的特点是，把韩国传统的“四物打击乐”的节奏变换一下，把厨房用具当作乐器打出有节奏的声音。随着音乐的节奏，真材实料做出来的韩式料理，其香沁飘整个场馆。观众亲自登上舞台品尝料理，这个节目增添了演员和观众的互动。

早在10年前，PMC PRODUCTION以首尔贞洞开始，连续在清潭洞，明洞，济州道设立专馆，全年无节假日地进行“乱打”演出。2009年，明洞艺术剧场重新开放之前，“乱打”独自在明洞进行演出并传播着演出文化。

“乱打”表演的创始人宋承桓的这种创意，贯通在1年10部音乐剧的创作与演出活动。从今年开始，他以诚信女子大学校融合文化艺术大学首任校长的身份，培养著文化产业人才。但是，他归根到底还是“创作精彩演出”之人。记者日前在首尔三成洞的KOEX ARTIUM公司PMC PRODUCTION办公室，见到了身为代表理事的宋承桓。

记者：去了明洞看“乱打”才知道，这个演出好像成为了游客们夜间观光必需的行程，是这样吗？
宋：“随着‘乱打’知名度的提高，就像来韩的游客，必定去德寿宫或景福宫一样，观看‘乱打’演出，已经成了游客们的行程了。旅行社也向游客们力荐‘乱打’。比如他们这么介绍：白天转过了德寿宫，仁寺洞；晚上最有看头的是‘乱打’。游客中也有自己一个人来看演出的。正如我们去欧洲旅行之前，先看‘旅行指南’一样，外国游客也是来韩之前，先在‘旅行指南’之类的书中看过了有关‘乱打’的介绍。

记者：观众亲自登上舞台，参与并体验演出，这有什么特别的原因吗？
宋：“上世纪70年代，我参加了‘亵渎观众’这么一个演出。小时候看过，其作家，德国人Peter Handke写的‘我想演像90分钟足球比赛一样激烈的作品’这么一句话。一般说来，观看演出时是很静的，观看足球比赛就不一样了，观众有喊的，进球后还互相拥抱来庆祝。同样是1小时30分的演出，希望演出也像球赛一样，观众和演员之间有不断的互动。德国作家的那句话，给我的印象很深，所以，我也希望能创作出那样的演出”。

记者：‘乱打’中出现很多‘四物打击乐’中的节奏，是否受到过专家指点？
宋：“是的。1997年，首演就是两位演员和两位‘四物打击乐’的专家进行的演出。现在是演员们经过学习也会‘四物打击乐’，把节奏稍加改变，就成了现在的‘乱打’音乐了”。

记者：最近，以韩国传统假面舞为创意的“面具（TAAL）”也在11月进行了演出……
宋：“那个作品还没成熟，还需加工和完善。‘面具（TAAL）’是挑战新领域的一个‘热身赛’。2009年演的‘车（the Car）’也是一样类型的剧目。”

记者：目前，包括纽约的百老汇，在全球250多个城市进行了演出，每个国家观众的反响有什么不同？
宋：“不管是去哪个国家，都受到了很好的反响。适应于国际化的特点，创作出了不受语言限制的非语言剧，有趣的剧情成为了最大的卖点。假如只有意大利人喜欢，而法国人不喜欢，是不能称其为国际化的演出。‘乱打’无论走到世界哪一个地方，都会在相同的场面让观众鼓掌，让观众笑”。

记者：您曾说过，商业性的演出要符合观众的口味儿。在海外演出时，有过根据不同国家观众的口味儿，改变剧情的情况吗？
宋：“刚开始时是那么做的。‘乱打’到现在已有13年的演出史了，在海外演出初期，不断地观察观众的反应，根据观众的反应一点点地进行了修改。改变了节奏，舞台设备，布景画面等等。初期没有包满头游戏（观众和演员混合分组，比谁包得快），后来在海外演出的过程中，发现观众很喜欢这种和演员的互动，所以，后来加了这个节目”。

记者：在演出中需要大量的农产品，有没有人说这是一种浪费？
宋：“不会浪费的。使用过的农场品演出一结束就用作动物饲料”。

记者：您在13年前，跑企业和银行，做过销售，当时您以什么策略取胜？
宋：“在我国，业余文化主要是娱乐文化为主。吃饭，喝酒，上练歌厅，特别在13年前，那种文化成为了我们企业和组织的‘卸压器’。当时，说服企业的一句话是：五花肉没吃腻啊？建议你们倒不如让职员们去看演出或音乐剧。然后，围绕那些营造出互相交流的氛围’。刚开始，那些企业主也是半信半疑。但是，自从从吃五花肉，喝烧酒的企业文化中解脱出来，在演出文化盛行的大学路，欣赏完演出之后，喝着啤酒互谈对演出的感想，他们逐渐发现这种企业文化很好。银行每年都送礼物给VIP顾客们，一般都是真皮钱包或真皮腰带。我就建议他们：像钱包几乎每个人都有，倒不如送些演出或音乐剧的招待券。他们按照我说的一做，客户的反映很好”。

记者：您年轻时在纽约呆了4年，那时都学到了什么？
宋：“1985年，那时我25岁。正好是我的演艺生涯鼎盛时期，有一天，我突然离开了韩国。1983年，为了拍摄去了中东和东南亚，途经纽约，那是我第一次海外旅行。1983年，在韩国看不到音乐剧。当时连一部百老汇的演出也看不到，从国外引进的影片充其量一年有10—20部。那时我去了纽约和欧洲转了一圈才知道，原来世界如此广阔。两年后，我亲自去体验国外的生活。并不是去纽约就职或留学而是看演出，看电影，旅行，尽情地游历世界各地。但是，‘巧妇难为无米之炊’，我也得有钱才能继续漂泊。所以在途中卖过手表，卖过鞋，什么生意都做过。妻子也打工，挣一个星期就用于下一个星期的旅行生活，如此循环往复”。

记者：观看“乱打”的外国人逐渐增多，您自然而然地充当了文化传播大使的角色，通过“乱打”传达给外国观众的是什么样的韩国文化？
宋：“每个观众的视角都有不同吧。作为一个创作剧本和演出的人来讲，想的最重要的是，剧本和演出的趣味性和带给观众的感动。还能传达给人们好的信息，那就更好了。过去，韩国的剧目，除非你是大学毕业，要不然很难理解，需要相当高的文化基础才能看得懂的演出很多。所以，这次我把‘乱打’创作成男女老少都能看得懂的演出。‘乱打’包含着韩国人特有的兴致。看过‘乱打’的外国观众经常说：分不清是在厨房干活儿，还是在做料理，还是在玩儿。但古时，在韩国的乡下做农活儿时也有突然放下手中活儿，农乐队进行演奏等，韩国人具有在劳动中自得其乐的闲情逸致。想展现给观众韩国人天生的才气和勤劳。

宋承桓并不是想要特意的宣传韩国文化，以此作为创作演出的动力。想让观众看完之后感到幸福并体验到快乐，能让人感动，以此为基点再寻找素材，就能找到和韩国文化有联系的东西。“乱打”也是这样创作出来的。但是，随着“乱打”在外国人眼中成为“代表韩国的演出”之后，他也感到自己的责任感也随之增加。

记者：我并不认为您有意那么想，可是，当听到外国人说，看到“乱打”就能体会到韩国文化时，想必您也感到一种责任感吧？
宋：“是的。能体会到一种使命感。所以，在演出细小的部分也想把它做得更加完美。以前到韩国旅游的外国人，并没有真正感受到韩国的文化。到韩国旅游只不过是为了低价购物，看一下自然风光而已。但是，自从有了‘乱打’演出之后，他们也看到了韩国也有文化。那成了我的动力与自豪。所以，我现在为了增添能让人们感受韩国文化气息的因素而费尽心思呢。

记者：平时为了创作，在生活中有做哪些努力？
宋：“多看，多听，多感受；一年去几趟国外看看各种演出，和作家，演员，导演见见面。在这过程中，对方无意中说的一句话就会成为我的创作素材。所以和他们一起吃饭和喝咖啡的时间也是一种特殊的精神享受。