【大纪元10月31日报导】（中央社记者曾依璇布鲁塞尔特稿）很长一段时间，欧洲孩子手里的漫画几乎都来自比利时；在欧洲也只有布鲁塞尔敢称“漫画之都”。这个称号的来历，部分和典型比利时漫画主角一样，有点“反英雄”的特立独行。
在西欧，法国一直是文学、绘画、戏剧等艺术上的巨人，相较之下，同样以法语为官方语言之一的比利时难免显得不起眼，却也因此让比利时走出一条自己的路，而挥刀杀出这条路的，当属“丁丁”（Tintin）作者艾尔吉（Herge）。
丁丁最早于1929年在偏右派的天主教报纸“20世纪”（Le Vingtieme Siecle）少年副刊登场，由于报纸属性保守，丁丁的形象也必须是干净正直、不烟不酒的和平青年，似乎也对女人不感兴趣。
在艾尔吉之前虽然不是没出过漫画家，但从未真正成气候，只有他的丁丁成为第一个受欧洲广泛欢迎的漫画人物，自此开(启)了比利时的漫画时代。
当时的比利时，不论左右派媒体都有一种想法是，若以漫画吸引儿童固定阅读这份报纸，他们长大后也许会成为政治立场倾向某一政党的成人；而由于女性还没有投票权，那时漫画设定的读者几乎都是男孩，漫画中也少有女性角色。
比利时后来也出现以女性为主角、以女孩为读者群的漫画“娜塔莎”（Natacha），但那已经是1970年的事了。
在漫画带有政治正确意涵的背景下，数年前喧腾一时的“丁丁历险记”遭控涉及推崇白人殖民非洲的霸权，也就比较容易理解。
在布鲁塞尔专职文化导览的罗切特（Didier Rochette）受访时说，以现代眼光去看部分漫画情节，也许会觉得带有种族歧视意味，但当时比利时仍在刚果殖民、掌控铀矿，并因此富裕起来，有些观念在那样的时空下并不足为奇。
直到1980年之前，所有在欧洲受欢迎的漫画，除了法国的“阿兹特力克斯”（Asterix）外，几乎都出自比利时。
让比利时风靡欧洲、成为漫画之国的原因，除了丁丁的魅力，邻国的推波助澜也该记上一笔。
罗切特说，很长一段时间，法国、意大利等国自豪于自己的文学正统、轻视漫画为偏门消遣，而位于欧洲交通汇聚处的比利时习于拥抱新鲜事物，不少漫画家到此寻求更好的创作环境，这些能量累积下来，让比利时成为欧洲漫画重心。
如今，漫画在比利时是一门严肃学问，漫画家可以靠画笔维生，还有学校开设专业漫画课程，布鲁塞尔观光局也把漫画当作重要资源，特制巡礼地图，带游客欣赏全市43处绘有漫画的墙面。
这些墙面自1991年起有计划地陆续完成，为行路风景带来一抹缤纷，也有些画作巧妙利用周围环境，例如攀着真实存在的窗沿的漫画人物，为现实世界撒上一些幽默的金粉。
以生活为题，也许就是比利时漫画与美、日区隔的特色所在。
当美国记者克拉克肯特（Clark Kent）在危急时撕开衬衫飞向天空，他的比利时同业丁丁和史皮诺（Spirou）留在地面上奔走，没有白刀进红刀出的血腥，也没有飞天遁地的奇幻旅程，有的只是朋友惹的麻烦事，或突如其来的冒险。
罗切特说，比起拯救世界的美国超人或持刀砍下仇家首级的日本武士，“比利时人就是喜欢这款，会在生活中犯错出糗的‘反英雄’（antihero）”。
