（唐）寒山：〈杳杳寒山道〉
杳杳寒山道，落落冷涧滨。 啾啾常有鸟，寂寂更无人。 淅淅风吹面，纷纷雪积身。 朝朝不见日，岁岁不知春。
寒山是唐朝贞观年代的诗僧（擅长写诗的僧人）。他长期住在天台山寒岩（今浙江天台西南），故号寒山子。他的诗就写刻在山石竹木之上，总共六百多首，现存三百余首。其诗语言明浅如话，有鲜明的乐府民歌风。内容除用形象演说佛理（向世人劝善）之外，多描述世态人情，山水景物。诗风幽静，别具意境。这首〈杳杳寒山道〉很能代表他的诗艺风格。
诗的内容，是写诗人的生活环境，寒岩高山深壑中的景色，最后见出心情。通过对环境的描写，反衬诗人寒山修炼的艰苦与坚定的态度。首联，写山水：“杳杳（读咬，昏暗）”，言山路深暗幽远。“落落”，言涧边寂寥冷落。诗一开始，就把读者带进一个冷清的境界。次联，写山中幽静，用轻细的鸟鸣声，反衬四周的冷寂。三联，写山中的气候，用风雪的凛冽，写出环境的冷峻。尾联，结到感受：山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不恋情于春来秋去。前七句，渲染环境的幽冷。最后一句，见出诗人超然物外的恬淡心情。诗人把清苦寒冷，等闲视之，更能反衬其修炼的专精和境界。
这首诗，除了用景物渲染气氛、以气氛烘托心情这种传统的表现手法之外，使用叠字，是它的特点。通篇在每句之首，都用叠字，这并不多见。清代人顾炎武《日知录》说：“诗用叠字最难。《卫风．硕人》……连用六叠字，可谓‘复而不厌，赜而不乱’矣。”他提出了用叠字的要求：复而不厌，赜而不乱。要做到这一点，关键在于变化。寒山这首诗使用叠字，就很赋予变化。“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空旷的空间感；“啾啾”言有声；“寂寂”言无声；“淅淅”写风的动态感；“纷纷”写雪的飞舞状；“朝朝”、“岁岁”，虽同指时间，又有长短的区别。八组叠字，各具情状。就词性看，这些叠字有形容词、副词、象声词、名词，也各不相同。就描摹对像看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不一样。这样就显得变化多姿，字虽重复而不会使人厌烦，繁赜而井然不乱。
使用叠字的效果，大抵像使用对偶、排比一样，能获得整齐的形式美，增进感情的强度。寒山这首诗中的叠字，大都带有一种幽静寂寥的感情色彩，接连使用，使诗笼罩着一层浓烈的气氛。再如，“朝”、“岁”，单个的名词，本来不带感情色彩，但一经叠用，出现在上述特定的气氛中，就显得时间的无限延长，心情的守一专注，纯、静而高尚，也就加强了诗意，具有令人钦敬、肃穆的感情色彩了。
这首诗还由于使用叠字，增强了它的音乐美。借助于音节的复沓，使人读起来感到和谐贯串，一气盘旋，并借助于形式上的划一，把本来分散的山、水、风、雪、境、情，组织成一个整体，回环往复，连绵不断。
正是：
山高水远，凛冽苦险。
卓然超拔，何惧恶寒。
心在物外，立地顶天。@*
责任编辑：林芳宇
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