中途出道的天才画家用金箔点缀奇异鸟类获奖

安德鲁·普莱奇的作品《犀鸟》（Hornbill），2020年。油彩、画板、银箔，50.8 x 76.2公分。（Andrew Pledge提供）

文/洛林·费里尔（LORRAINE FERRIER）翻译/陈遇

2021-02-07 19:43 中港台时间|2025-10-22 04:45 更新

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安德鲁·普莱奇（Andrew Pledge）可不是一般的画家，他是专门描绘野生动物的画家。在普莱奇笔下的世界，那些不太受欢迎甚至可说长相奇丑的野生鸟类，都变成了一幅幅美丽的画面。不久前，这位自学画家就是以这项独特的天赋，以一幅描绘美洲《林鹳》（Wood Stork）的作品，荣获了大卫·谢泼德野生动物基金会（David Shepherd Wildlife Foundation，DSWF）2020年最佳野生动物画家奖。

安德鲁·普莱奇（Andrew Pledge）的作品《林鹳》（Wood Stork），2019年。油彩、画板、金箔，71.1 x 50.8公分。这幅作品被大卫·谢泼德野生动物基金会（David Shepherd Wildlife Foundation）选为2020年最佳野生动物画家奖。（Andrew Pledge提供）

过去约长达十年的时间，普莱奇都在伦敦的一间小型建筑公司上班，专门为高端住宅制作手工模型。他在公司里接受训练，最终成为了模型师主管。在那里工作的最后一年，他负责制作了该公司于2018年威尼斯建筑双年展展出的建筑模型。普莱奇对建筑模型一直保有热情，现在则以自由工作者继续在这个领域服务。

安德鲁·普莱奇的建筑模型作品，胡桃木制成的纽约摩根图书馆（New York’s Morgan Library）。他在建筑模型公司十年的工作经验，仍持续影响着他绘画作品的构图设计。（Andrew Pledge提供）

“我非常幸运能从事这么有趣的工作”，他在电话访谈中说道。

不过，自2019年9月起，他毅然决定成为一名全职画家。仿佛肯定他的转职，他在离开艺术界十年后的第一幅作品，竟帮他赢了大奖。

安德鲁·普莱奇在英国东南边贝肯翰姆（Beckenham）的画室使用银箔描绘一只高角羚。（Andrew Pledge提供）

不同凡响的光泽

普莱奇解释，目前有关野生动物的作品多局限在一些特殊的艺廊。在他看来，野生动物绘画和主流艺术界几乎没有交集。这是他会希望有所改变的，他也自许其作品能够成为衔接的媒介。

普莱奇的野生动物作品确实不同凡响。不同于多数野生动物画家着重在描绘动物的自然栖地，他想画特别一点的东西。

这个特别的东西就是在画中加入一点金箔或银箔。在模型公司上班时，他曾在伦敦市中心的一个建案模型中使用金箔表现泰唔士河，并且一试成主顾。在他协助一名当代知名艺术家创作各种装饰技巧时，他也很喜欢使用金箔。

安德鲁·普莱奇小心翼翼地在画布上的林鹳颈部贴上金箔。（Andrew Pledge提供）

此外，普莱奇也注意到这个领域的作品往往过度着重在画面主角，也就是动物本身上，而缺少了画面的整体感。因此，他将整体构图视为最重要的元素，也相信这是他的一个强项，因为他有建筑的背景，又有和许多建筑师与设计师多年合作的经验。

关于他的《林鹳》作品，他提到：“我使用了非常细致的处理手法，在描绘这只动物的特写时，同时也一直注意整体也要是一幅美丽的画面。”

金箔的运用让他将堪称最丑的鸟类升华到了一种美的境界。他在画面上加入金箔并不是为了改变鸟儿，而是“将人们没有注意到鸟类天生的美强调出来。”

鸟的魅力

对普莱奇来说，鸟一直是很神奇的动物。“鸟带给你无限的想像。它不仅有上千多种，而且长得也都很不一样”，他说道。记得在8或9岁的时候，他就常画天鹅和老鹰，但对狮子、老虎和大象等动物就没那么感兴趣。

鸟类令普莱奇非常着迷的一点，就是有非常多的细节和特征。“鸟类有非常大量惊人的个性”，他说。他回想起自己最喜爱的乌鸦，说：“他们看似都有一个故事在背后，就像一个人物一样。”

安德鲁·普莱奇的作品《犀鸟》（Hornbill），2020年。油彩、画板、银箔，50.8 x 76.2公分。（Andrew Pledge提供）

从细节方面来说，他认为狮子是美丽威武的动物，但它们没有足够的细节让他描绘。“它们就是毛和鬃毛。但当你看到鸟的时候，光是一根羽毛就相当不可思议了。⋯⋯每一根羽毛都根据不同的反射质地，产生出独特的颜色。”

鸬鹚的真本色

最令普莱奇喜爱的鸟类，莫过于鸬鹚了。他常在泰唔士河畔观察鸬鹚，发现它们“翼手龙般的外表”看似黝黑，仔细一瞧却可以看到许多“漂亮的蓝色和棕色羽毛。”

在他的鸬鹚作品中，普莱奇同时捕捉了其古老原始的形态和色彩斑斓的羽翼。画面中的这只鸟看似永远停顿在刚吐了口气、姿态间带有一丝傲气的那一瞬间。鸬鹚的身上泛着蓝光、珠宝质地般的胸羽，和河流的波光涟漪相互映衬，好不威武。

安德鲁·普莱奇的作品《鸬鹚》（Cormorant），2020年。油彩、画板、银箔，76.2 x 60.9公分。（Andrew Pledge提供）

在《林鹳》获奖后，他便开始创作《鸬鹚》（Cormorant）这幅画，不过这次并不是在鸟身上使用金箔，而是在画面背景中加上银箔。

这幅作品就像鸬鹚的真本色一样，仔细观察后才会发现它真实的色彩。这幅画现在挂在他家的起居室，背后一堵白墙反射到画作的银箔表面上，让银色的背景几乎隐形了。

精益求精和致力保育

一年多前，普莱奇才开始在作品中加入金箔和银箔。这项技术非常费工，需要很多耐心和技巧，是一项他还在不断磨练的技巧。像在《鸬鹚》这幅作品中，他使用了8乘8公分大小的银箔块，一块一块贴到画面背景上，最后在银箔表面作画。银箔这种素材特别容易剥落，任何一个步骤错了就容易掉落，只能重新再画，过程非常复杂。不过随着一幅一幅新作品如《林鹳》、《犀鸟》、《鸬鹚》和《山鸡》的完成，他这项技巧也愈加纯熟。