古人洞悉音乐有神圣秩序 当代科学确认
“科学所描述的世界，日益接近信仰所揭示的世界。”——史宾塞‧克拉文（Spencer Klavan）
在电影《红色小提琴》（The Red Violin）中，一件由克雷莫纳（Cremona，意大利北部城镇，小提琴故乡）制琴师打造的乐器，历经几个世纪的流转，最终在文化大革命时期辗转来到了上海。面对危险的政治意识形态，这件美丽且富有精神意义的物品险些毁于一旦。
片中一位中共吹鼓手叫道：“向腐朽西方艺术进行挑战！”紧接着，音乐老师被迫将自己的一件乐器投入了焚烧“四旧”的火堆。
不承认宇宙“神圣秩序”（Divine Order）的文化，注定与美无缘。反之，伟大的艺术家们都明白，他们创造美不单是透过磨练技艺。以伟大的古典作曲家们为例，他们的作品总是散发出一种神圣的比例感。
巴赫（又译：巴哈）用数字来署名，运用数学原理在作品中创造对称性。莫扎特的音乐与黄金比例息息相关。贝多芬中期（“英雄”时期）的多部作品中，数字“三”在探讨命运主题时扮演着重要角色。
音乐与数学之间的本质关联，使这一切成为可能。但这不仅仅是音阶和节奏的学术演练，更深刻揭示出宇宙的组织法则，及其引申出的道德含义。
这种关联，古希腊人早已洞悉。
当毕达哥拉斯遇见铁匠
想像有这样一位蓄须的神秘主义者：他总是先穿右脚鞋、劝人勿食豆子，还称自己前世是特洛伊战士。而这位来自萨摩斯（Samos）的奇人毕达哥拉斯（前570—前495），不仅创立了哲学派别，其名亦永载几何学史册。
毕达哥拉斯被尊为“音乐之父”与“数学之父”，因他的追随者们认为，他在两大领域的发现皆有奠基之功。
他的著述无一存世。公元3世纪的哲学家波菲利（Porphyry）告诉我们：“正是毕达哥拉斯发现了音乐的音程也注定由数字而生”，还发现了“哪些因素导致和音（harmony）与不谐和音”。（译注1）
传说中，毕达哥拉斯发现和音比例的灵感，源自聆听铁锤敲击铁块的声响。当他经过铁匠铺时，注意到不同重量的铁锤会发出不同音调。
“音乐宇宙”
如同牛顿之于苹果，华盛顿之于樱桃树，毕达哥拉斯遇到铁匠的故事，深刻揭示了创造性灵感的运作机制，纵使故事本身可能出自虚构。（译注2）
在铁匠铺谐和之音的启发下，毕达哥拉斯用琴弦验证了这个理念。据传他将琴弦按铁锤重量比例分割长短；拨动时，琴弦产生了相同的音程：2:1比例形成八度音程，3:2比例形成五度音程，4:3比例则形成四度音程。
构成这些比例的数字──1、2、3、4各具象征意义。对毕达哥拉斯学派而言，1是起点、万物的本源与统一体；2衍生出线条与二元世界；3将二元对立化为谐和，形成平面；4则象征延展于立体空间的实体。
1加2加3加4等于10，这个完美数字标志着序列的圆满。毕达哥拉斯学派围绕此数字建构出三角图形“四元数”（tetractys），将其尊奉为宇宙的数字象征。
毕达哥拉斯首创“音乐宇宙”（Musica univeralis）或称“天体谐和”（Harmony of the Spheres）理念，主张支配音乐的数值比例同样统御着天体运行。不同于德谟克利特（Democritus，前406—前357）主张“万物皆由原子与虚空构成”（all is but atoms and the void），毕达哥拉斯认为，数字中蕴藏的规律表明，宇宙拥有永恒不变的结构。
两千余年间，“天体谐和论”一直主导着西方音乐理论。
时间来到17世纪，约翰内斯‧开普勒（Johannes Kepler，德国天文学家）撰写了一本题为“世界的谐和”（The Harmony of the World）的书，提出行星在围绕太阳运行时会发出不同的音调。他将行星的运行比喻为合唱团，用音阶图表来标示其“声部”：水星唱女高音，音域跨越一个八度；金星与地球是女中音，但几乎不变声；火星是男高音，而木星和土星则是男低音，土星拥有最低的音域。
尽管这在今天听来可能显得荒诞，但开普勒的研究却直接引领他发现了行星运动定律（laws of planetary motion）。
神圣秩序还是随机现象？
如同古希腊人，我们至今仍认为，数字对于理解宇宙至关重要。但这个宇宙不再被视为恒常不变或是按照神圣比例运行，至少在许多科普作家看来是如此。
当代主流科学教育的主导理念是：宇宙由随机性所支配。这实为德谟克利特“原子与虚空”旧有理念的重新包装。因是随机运行，宇宙便不具有内在价值。天体物理学家尼尔‧德格拉斯‧泰森（Neil deGrasse Tyson）直言：“宇宙无须让你理解它的意义。”
但事实果真如此吗？一个没有意义的宇宙，对于数学方程式来说或许是个整洁的家园，但对于人类而言，却是令人心灰意冷的存在。近几十年来，自杀率与存在主义、虚无主义的盛行呈正比上升，这有什么可奇怪吗？
古老理论的复兴
事实证明，僵化的唯物主义宇宙观经不起推敲。许多最新科学发现似乎指向灵性领域。
再看“音乐宇宙”这个过时理念。表面看来，宇宙空间具有虚空特性的事实，似乎与这一古老学说相矛盾。但耐人寻味的是，毕达哥拉斯早已洞悉，天体的音乐存在于人类感官之外的维度，本来就无法听见。正如开普勒所言，行星合唱团“需以智性感知，而非以耳聆听”。
不过，太空船的仪器其实已经捕捉到天体发出的无线电波，这些波可以转换成人类可听的声音。大恒星发出深沉的低频振动，听起来就像大号；小恒星则发出波长较短的声音，接近长笛的音色。
这些数据与开普勒的“行星音调”惊人相似，只不过由交响乐器而非合唱声部构成。
2001年，美国太空总署（NASA）的卡西尼号探测器在木星附近采集到无线电波，现在可透过 YouTube上的“CosmoKnowledge频道”收听。与开普勒所认为的低音吟唱不同，热门评论将此声响形容为“海边风铃”。
在《心灵之光，世界之光》（Light of the Mind, Light of the World）一书中，英国牛津大学学者史宾塞‧克拉文（Spencer Klavan）写道：“科学所描述的世界，日益接近信仰所揭示的世界。”古代宇宙模型旨在“展现一种层次更高、更加纯粹的现实，其真谛只能通过间接途径认知……犹如灵光乍现，感知无形的真理”。
这看不见也听不到的真理在于：宇宙中那袅袅不绝的旋律并非偶然的谬误，而是指向更宏大的存在。若你日复一日做着平凡的工作，不妨想想当年启发毕达哥拉斯的那位淳朴的铁匠。若这份体悟能赋予人生以意义，它或许真能挽救生命。
译注：
1. 一般认为，毕达哥拉斯及其学派是西方研究和声的始祖。据说他们发现弦乐的音高取决于弦长，两根长度成整数比的同质料绷紧琴弦，可以发出和音。
2. 牛顿友人言，牛顿发现“万有引力”定律前，曾思考树上的苹果为何总是垂直掉落。苹果砸到头上则是后人的修饰。华盛顿六岁时砍倒父亲的樱桃树后坦承错误的故事，实为传记作者为教化世人而创作。
原文“Scientists Confirming Ancient Revelations of a Musical Divine Order”刊登于英文《大纪元时报》。
作者：安德鲁‧本森‧布朗（Andrew Benson Brown）是一位居住在密苏里州的诗人、记者和写作教练。他是巴德猫头鹰出版与传播公司（Bard Owl Publishing and Communications）的编辑，著有关于美国革命的史诗《自由传奇》（Legends of Liberty）。更多资讯，请访问 Apollogist.wordpress.com。
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