【大纪元11月25日讯】
宋 林椿
山 霁雪 册
绢 设色
24.8 x 24.8公分
白雪纷飞，百花凋零，万物似乎皆已沉沉睡去。一枝山茶却在沉寂的大地中悄悄地绽放了。它头戴金色的蕊冠，身披红艳的花裳，一边伸展着如璧般的厚叶，一边亲吻着片片飘落的冰霜。寒冬里，既悦人眼目，也暖人心房。
虽然山茶有着艳丽的外表，可是不若牡丹的娇贵；有着耐寒的风骨，又不如梅花的高洁。但宋代的文人却喜爱它，尤其当它在雪中，那般坚强而动人的姿态，更是所有名花佳卉所难以取代。南宋爱国诗人陆游，便曾为山茶的耐寒、耐久而感动，叹道：世间又有谁能像您一样，能在冬雪里开着花，一直到春天走完尽头呢？
这幅描绘山茶在冬雪中盛放的作品，是南宋画家林椿（活动于1174-1190）的杰作。林椿任职于南宋画院，是位相当出色的花鸟画家。最为人称道的，便是他那用精妙的色彩变化，再现自然生命的好本事。在这幅“山茶霁雪”里，白雪映衬着红花、绿叶，展现无尽的生意。世间彩笔，隽永若此，令人折服。
林椿，钱塘人，工花木翎毛，师赵昌，傅色轻淡，深得造化之妙，淳熙（公元1174－1189年）中画院待诏，赐金带。（注1）
此幅无款，有关它的研究资料也十分稀少，在《故宫宋画精华》中只有短短几字的介绍：“山茶一枝，用粉点雪，傅彩古艳，无款。”（注2）再无进一步资料，而其他谈到有关这张画的文章，对于此画也只有一好字形容，但在作者的认定上，大都承认为林椿的作品，与林椿同期的花鸟画名家尚有陈善（活动于12世纪后半）与吴炳。“陈善，绍兴人，画猿猴禽鸟，学易元吉亦善花果，意象逼真，傅色轻倩，过于林（椿）、吴（炳）。”（注3）记载之作品多以猿及瓜果为主，其作品已难得见。而吴炳“工画花鸟，写生折枝，可夺造化，采绘精致富丽，光宗李后多爱其画，……绍熙（1190－1194）间画院待诏，赐金带。”（注4）吴炳与林椿皆擅长折枝写生，吴炳的作品，北京故宫有“出水芙蓉”（注5），画粉荷一枝，设色鲜丽细致，花叶翻转较为平板，其构图将荷花置于画面大半，有如局部特写放大，十分具有压迫感，与“山霁雪”设色妍丽的厚实质感，及其在气氛延伸的掌握上，风格不同，而林椿作品，北京故宫的有“果熟来禽图”、“葡萄草虫图”及上海博物馆的“梅竹寒禽”（注6），皆有林椿款，画法皆精工细腻，色彩丰厚，风格近似，尤其对于景物在自然情态的经营布置上，更见用心。比较之下，此幅的笔墨及构图，更为成熟，花叶宛然欲活，为折枝花卉完美形象的呈现，可谓深得造化之妙，应为林椿传世作品之精者。
此幅可代表南宋写实技法之极致，尤其对物性的写实描写及情境的延伸皆有独到之处。山茶一枝，以墨勾勒轮廓，花瓣用硃膘染底，再以朱砂层层晕染，使花瓣翻转细致，呈现柔软之属性，再以白粉点染花缘，用以表现雪景。叶片为汁绿晕染，以石绿加填，叶尖也有以石绿慢慢晕染，突出叶片光滑质厚之感，深浅变化细腻而自然，而叶片上之雪花更是以白粉一笔笔点上，十分富有质感，是写实能力相当强的一张。由于颜色是层层加染，质感厚实，再加上用了石绿等矿物质颜料，因此容易脱落，而有剥落之现象。留白部分又以墨绿淡染一遍，不但突显了雪景的气氛，更将红艳的山茶与皑皑白雪，做了很特别的比对，倍增精神。
（童文娥）
注l：夏文彦，《图绘宝鉴》卷四，收录于《画史丛书》（台北：文史哲出版社，1983），第二册，页774－775。
注2：国立故宫博物院编，《故宫宋画精华》（台北：国立故宫博物院，1975－1976），下卷，页7。
注3：王毓贤，《绘事备考》卷六，收录于《景印文渊阁四库全书》（台北：台湾商务印书馆，1983），第八二六册，页46。
注4：同注1，页774。
注5：图版见郑振铎．张珩．徐邦达编，《宋人画册》（北京：人民美术出版社，1984），上卷，图20。
注6：同上注，上卷，图版22、23。“梅竹寒禽”图版见北京文物出版社编，《两宋名画册》（北京：文物出版社，1963），图版15。
文见国立故宫博物院编辑委员会编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995），页292-293。
转载于台弯国立故宫博物院
“国立故宫博物院 著作权所有 Copyright @ National Palace Museum All Rights reserved”
(http://www.dajiyuan.com)
