【大紀元11月25日訊】
宋 林椿
山 霽雪 冊
絹 設色
24.8 x 24.8公分
白雪紛飛，百花凋零，萬物似乎皆已沉沉睡去。一枝山茶卻在沉寂的大地中悄悄地綻放了。它頭戴金色的蕊冠，身披紅豔的花裳，一邊伸展著如璧般的厚葉，一邊親吻著片片飄落的冰霜。寒冬裡，既悅人眼目，也暖人心房。
雖然山茶有著豔麗的外表，可是不若牡丹的嬌貴；有著耐寒的風骨，又不如梅花的高潔。但宋代的文人卻喜愛它，尤其當它在雪中，那般堅強而動人的姿態，更是所有名花佳卉所難以取代。南宋愛國詩人陸游，便曾為山茶的耐寒、耐久而感動，歎道：世間又有誰能像您一樣，能在冬雪裡開著花，一直到春天走完盡頭呢？
這幅描繪山茶在冬雪中盛放的作品，是南宋畫家林椿（活動於1174-1190）的傑作。林椿任職於南宋畫院，是位相當出色的花鳥畫家。最為人稱道的，便是他那用精妙的色彩變化，再現自然生命的好本事。在這幅「山茶霽雪」裡，白雪映襯著紅花、綠葉，展現無盡的生意。世間彩筆，雋永若此，令人折服。
林椿，錢塘人，工花木翎毛，師趙昌，傅色輕淡，深得造化之妙，淳熙（西元1174－1189年）中畫院待詔，賜金帶。（註1）
此幅無款，有關它的研究資料也十分稀少，在《故宮宋畫精華》中只有短短幾字的介紹：「山茶一枝，用粉點雪，傅彩古艷，無款。」（註2）再無進一步資料，而其他談到有關這張畫的文章，對於此畫也只有一好字形容，但在作者的認定上，大都承認為林椿的作品，與林椿同期的花鳥畫名家尚有陳善（活動於12世紀後半）與吳炳。「陳善，紹興人，畫猿猴禽鳥，學易元吉亦善花果，意象逼真，傅色輕倩，過于林（椿）、吳（炳）。」（註3）記載之作品多以猿及瓜果為主，其作品已難得見。而吳炳「工畫花鳥，寫生折枝，可奪造化，采繪精緻富麗，光宗李后多愛其畫，……紹熙（1190－1194）間畫院待詔，賜金帶。」（註4）吳炳與林椿皆擅長折枝寫生，吳炳的作品，北京故宮有「出水芙蓉」（註5），畫粉荷一枝，設色鮮麗細緻，花葉翻轉較為平板，其構圖將荷花置於畫面大半，有如局部特寫放大，十分具有壓迫感，與「山霽雪」設色妍麗的厚實質感，及其在氣氛延伸的掌握上，風格不同，而林椿作品，北京故宮的有「果熟來禽圖」、「葡萄草蟲圖」及上海博物館的「梅竹寒禽」（註6），皆有林椿款，畫法皆精工細膩，色彩豐厚，風格近似，尤其對於景物在自然情態的經營布置上，更見用心。比較之下，此幅的筆墨及構圖，更為成熟，花葉宛然欲活，為折枝花卉完美形象的呈現，可謂深得造化之妙，應為林椿傳世作品之精者。
此幅可代表南宋寫實技法之極致，尤其對物性的寫實描寫及情境的延伸皆有獨到之處。山茶一枝，以墨勾勒輪廓，花瓣用硃膘染底，再以硃砂層層暈染，使花瓣翻轉細緻，呈現柔軟之屬性，再以白粉點染花緣，用以表現雪景。葉片為汁綠暈染，以石綠加填，葉尖也有以石綠慢慢暈染，突出葉片光滑質厚之感，深淺變化細膩而自然，而葉片上之雪花更是以白粉一筆筆點上，十分富有質感，是寫實能力相當強的一張。由於顏色是層層加染，質感厚實，再加上用了石綠等礦物質顏料，因此容易脫落，而有剝落之現象。留白部分又以墨綠淡染一遍，不但突顯了雪景的氣氛，更將紅艷的山茶與皚皚白雪，做了很特別的比對，倍增精神。
（童文娥）
註l：夏文彥，《圖繪寶鑑》卷四，收錄於《畫史叢書》（臺北：文史哲出版社，1983），第二冊，頁774－775。
註2：國立故宮博物院編，《故宮宋畫精華》（臺北：國立故宮博物院，1975－1976），下卷，頁7。
註3：王毓賢，《繪事備考》卷六，收錄於《景印文淵閣四庫全書》（臺北：臺灣商務印書館，1983），第八二六冊，頁46。
註4：同註1，頁774。
註5：圖版見鄭振鐸．張珩．徐邦達編，《宋人畫冊》（北京：人民美術出版社，1984），上卷，圖20。
註6：同上註，上卷，圖版22、23。「梅竹寒禽」圖版見北京文物出版社編，《兩宋名畫冊》（北京：文物出版社，1963），圖版15。
文見國立故宮博物院編輯委員會編，《宋代書畫冊頁名品特展》（台北：國立故宮博物院，1995），頁292-293。
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