一般人写散文，喜欢运用能震撼人心的词汇，且多富感性；而经济学者写杂文，喜欢用一般人难懂的术语，且多富理性。如果有人写的文章既具散文风格，又有经济观念内涵，就我所知，很难找到这样的作家。可是当我读了杨雅惠教授的《经济的创意乐章》之后，我发现她写的文章既具散文风格，充满浓郁的感情，又富经济观念的内涵。像这样的文章，最易引起读者共鸣。
在两岸三地的经济学者中，很难找到采用此种体裁的人，因为她博览丛书，故能旁征博引；她观察细腻，故能体察被人忽略的细节；她能捉住重点，故能言简意深；更重要的，她表达流畅，且文字隽永，容易为读者所接受。
她举例恰当，故能将一般流行的经济术语的要义，不着痕迹地应用到古今中外名人、伟人的轶事中，以及他们成功的秘诀。这些名人、伟人涵盖的范围，包括艺术家、艺文家、音乐家（指挥家）、哲学家、画家、发明家及创新者、文学创作家、古今历史名人、现代企业家及经济学家。她活用的经济术语包括供需原理（决定价格）、赛局理论（斗智法则）、消费者主权（消费者选择为先）、智慧财产权（保障努力的成果）、经纪人（协助保障著作权）、机会成本（放弃另个机会的代价）、风险管理（防患未然）、比较利益（相对优势）、公司治理（强调监理之重要）、创意（蓝色策略）、信用（公信力）、风格经济（可带动经济活力）、美感经济（可美化人生）等等。
杨雅惠所运用的古今中外名人、伟人轶事、嘉言，如数家珍，由此可知，她不仅视野广阔，观察犀利，而且用笔如流水，看来很柔，却有穿石的功效。我不妨举几个例子来说明。
达文西与米开朗基罗的竞争是在于激发创意，故两人都成为文艺复兴的巨擘，古今称颂；安徒生因书写用的墨水干涸，激发其灵感，创造出历久弥新的童话故事；美国汉堡流行全球，在于它的老板能应合消费者味口。
再如〈高个儿过小门〉是描述荷兰人为节税，将大门变小，正符合“上有政策，下有对策”；〈希特勒的极限〉描写希特勒野心过大，不择手段，争取各地资源，忘却风险，导致仰弹自尽；天才音乐家莫扎特只活了35岁，死前贫穷凄凉，两百年之后，他留下的创作仍撼动人心，仍在各国上演，历久弥新，且为后代衍生出无穷的经济价值。
世界级的文学巨擘托尔斯泰、罗曼罗兰和泰戈尔的著作中，均传播爱与和平的理想；《红楼梦》作者曹雪芹之贫苦终生，而《哈利波特》作者罗琳之致富，说明经纪人制度与智慧财产权使作家的权益得到保障；“大仲马不懂数学”，求职失败，因字写得很好，得到赏识，找到工作，借此工作糊口，创作出伟大文学作品，因为他发挥“相对优势”；19世纪伟大画家“梵谷与高更的激荡火花”，因两人不遑多让的竞争在交流过程中，爆发灵感火苗，点燃更多创意。
〈话说乾隆识能臣〉，是指地方首先把道路修好，会带动地方由贫穷变为富裕的成果；2006年获颁诺贝尔和平奖的尤努斯，因为他为孟加拉的穷人量身订做的“乡村银行”经营成功的原因，就在于适切的机制和适切的执行者。
从〈伯乐识马〉说明评鉴制度的公信力在市场经济下，不只是道德的诉求，它本身也具有价值，进而指出企业需要培养商誉，政府更需要爱惜公权力。〈季札挂剑，能否再见〉说明古时吴国季札，虽挚友亡，而将宝剑挂在其墓前树上，表示他的诚信。诚信是做人大道，也是治国者不可或缺的德行，像类似有趣的题目，不胜枚举。
最后，我借用老友高希均教授经常强调的：“经济学者要有温暖的心，冷静的脑。”而本书的作者是位通而不俗、平而不凡的经济学者，她不仅有冷静的脑，分析经济问题，也有温暖的心，关怀社会人群。谨以此评语，做为对本书的序。◇
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