【大纪元7月27日讯】（大纪元记者林朴底特律报导）编辑按：新唐人电视台主办的“全世界华人小提琴大赛”于7月25日在纽约举行了初赛，27日的决赛曲目将从帕格尼尼和维尼尔夫斯基的作品中选取。本文为读者介绍有小提琴家的肖邦之称的维尼亚夫斯基。
亨里克‧维尼亚夫斯基是波兰犹太人小提琴家、作曲家，1835年7月10日出生在波兰俄属卢布林。他父亲是医生，母亲善弹钢琴，是他的音乐启蒙老师，并希望维尼亚夫斯基长大后成为一个伟大的音乐家。
和绝大多数音乐家一样，维尼亚夫斯基从小就对音乐产生了浓厚的兴趣，并显示出杰出的音乐才华。他5岁开始学小提琴，8岁已能参加四重奏的演奏。8岁那年，他以特例破格进入巴黎音乐学院学习。1846年毕业时，他以辉煌的技巧和深刻的理解力演奏了维奥蒂《第17小提琴协奏曲》，获毕业比赛第一名，这时他只有11岁，尚不到巴黎音乐学院的外籍学生规定的12岁入学年龄。毕业后，他继续在他老师Massart门下学了两年。在巴黎期间，维尼亚夫斯基在母亲举办的沙龙结识了侨居法国的波兰音乐家肖邦。由于同是波兰人以及他们的小提琴曲和钢琴曲明显的波兰舞曲特征，维尼亚夫斯基也被称为小提琴家的肖邦。
他12岁时创作并出版了他的第一部作品：Grand Caprice Fantastique。13岁时他和他的弟弟、约瑟夫‧维尼亚夫斯基一同举行巡回演出；在巴黎开了一场音乐会之后，他们前往圣彼得堡举办了5场音乐会，获得了巨大成功和当时著名音乐家的好评。15岁时，他又回到巴黎音乐院学和声以弥补他在作曲方面的不足，一年后他便毕业。1851- 1853年他和他的弟弟在俄国举行了200场的音乐会。到1853年，他已创作并出版了有 14首作品。 1860年他创作了 Legende, Opus 17，献给情人Isabella Hampton，。并于同年结婚。同年，他应俄罗斯钢琴家安东‧鲁宾斯坦的邀请，任圣彼得堡俄罗斯音乐院的交响乐团和弦乐四重演奏乐队指挥，并教授小提琴。
1872年至1874年维尼亚夫斯基和鲁宾斯坦在美国巡回演出。1875年维尼亚夫斯基成为布鲁塞尔音乐院小提琴教授。1879年4月维尼亚夫斯基在奥德萨举行告别音乐会。和一些天才音乐家一样，维尼亚夫斯基于1880年不满45岁就在莫斯科离开了人世。
维尼亚夫斯基是十九世纪最具天才的小提琴家，他的演奏风格属法比小提琴学派，但他却创造了他个人的手法和风格，并对当今俄国小提琴学派的成形产生了极大的影响。
音乐作品少而难度大
维尼亚夫斯基的作品量极少，但足以体现他的个人技巧和难度。维尼亚夫斯基结合了自帕格尼尼之后的崭新技法，并融入浪漫思想及斯拉夫民族色彩。他的马祖卡舞曲及波兰舞曲都显示了波兰风格的烙印。他最重要的作品是二首小提琴协奏曲。第二号小提琴协奏曲更是浪漫派小提琴的核心曲目。他和萧邦一样，各自在小提琴和钢琴上创造了独特的民族风格。
另外，他的练习曲L’ecole moderne与Etudes-caprices可说是仅次于帕格尼尼的24首Caprices，是最富有音乐性与挑战性的小提琴练习作品。
维尼亚夫斯基根据波兰乡土舞曲，一共谱写了四首小提琴曲《华丽的波兰舞曲》。这些乐曲演奏难度很大，都需要绚丽而纯熟的技巧。 这次被列为新唐人小提琴大赛决赛选区的《D大调华丽波兰舞曲》是一首流传最广、经常被演奏的小提琴曲，风格欢快而华丽。他根据著名的俄国民谣旋律所作的《莫斯科的回忆》也是很多小提琴家十分乐于演奏、其旋律为人们所熟悉的。
他的主要作品包括：波罗乃兹第一号舞曲（Op. 4, D） 大调、莫斯科的回忆（Op.6）、谐谑曲─塔朗特拉舞曲（Op.16）和传奇曲 Op.17。
独特持弓法
维尼亚夫斯基是继帕格尼尼之后最杰出的小提琴家，同时也受到帕格尼尼的影响。他的演奏融合了法国学派的技巧以及斯拉夫民族的气质。他不仅能轻松地炫耀过人的技巧，更能让听众因感动而落泪。他以强烈的抖音（Vibrato）加强他优美动人且富有情感的音质。
维尼亚夫斯基发明了演奏小提琴的独特的持弓法，称为“维尼亚夫斯基持弓法”。他的持弓方式不相同于当时的流行的习惯持弓法。他的右手肘抬得相当高，并且以食指第二关节以上部分压紧弓。后来许多小提琴家采用此种方式，尤其是俄国小提琴家， 所以他的持弓法有时被误称为‘俄罗斯持弓法’。其实持弓方式维尼亚夫斯基发明的，同时，他教他的学生用这种持弓法轻松地演奏“魔鬼的跳弓”。
于7月25日至27日在纽约Town Hall Foundation举行的新唐人电视台主办的“全世界华人小提琴大赛”是其08年九大赛事的第一项，其后将于8月-11月间陆续推出“全世界华人声乐大赛”、“全世界华人舞蹈大赛”、“全世界华人摄影作品大赛”等。详细信息请查询http://competitions.ntdtv.com(http://www.dajiyuan.com)
