最先到甘尼客栈的画家有亚利尼（Aligny）、布拉斯卡沙（Brascassat）、达涅（Dagnan）、弗雷赫（Flers）、俞越（P. Huet）、法兰赛（Français）、柯贺（Corot）、胡梭（Th. Rousseau）等大约在一八三三年前后；迪亚兹（Diaz）和卡巴（Cabat）差不多同时在一八三七年；库尔培（Courbet）与雕刻家巴釐（Barye）在一八四一年左右；托华雍（Troyon）（注1）在一八四六年，而贾克（Charles Jacque）在一八四九年皆曾住过巴比容；米叶（Jean-François Millet）（注2）在一八四九年，正当巴黎霍乱猖獗也转到巴比容来，受到南特伊（Célestin Nantreuil）和布朗杰（Louis Boulanger）的招待；杜培（Jules Dupré）及多比尼（Charles-François Daubigny）均在此待过，尽管时间不长。
《在枫丹白露森林面对景物写生的画家们》 Jules Coignet (1798-1860) Les peintres sur le motif en forêt de Fontainebleau Huile sur toile Musée Municipal de l’Ecole de Barbizon. 编注：实际的巴比容作画场景（图片及说明／王哲雄提供）
国际人文荟萃的农村
至于国外的艺术家，像比利时的画家德‧寇克（Xavier et César De Cock）、伊波利特‧布琅杰（Hippolyte Boulenger）、德肯夫（Alfred De Knff）、德‧帕柏勒（Victor de Papeleu）；另外有来自罗马尼亚的画家，安德瑞斯科（Andreesco）和葛利哥瑞斯科（Grigoresco），以及瑞士画家柏梅贺（Bodmer）、门讷（Menn）、修特（Sutter）；意大利画家塞拉非诺‧德‧提佛里（Serafino de Tivoli）、尼诺‧寇斯塔（Nino Costa）；德国画家科诺斯（Knauss）、李柏曼（Libermann）、萨勒（Saal）；匈牙利画家梦卡西（Munkácsy）、帕勒（Páal）；美国画家怀特‧伊顿（Wyatt Eaton）巴柏寇克（Babcock）、瀚特（Hunt）（注3）、茵内斯（Inness）、霍姆‧马汀（Home Matin）、罗宾逊（Robinson）；还有游说琼荆（Jongkind）来法国的荷兰画家凯棠布鲁威尔（Kuytenbrouwer）等，偌大的枫丹白露森林成为全世界风景画家的天堂，他们经常出入在杰昂-德-巴黎（Jean-de-Paris）、亚坡霥狭谷（Les Gorges d’Apremont）、亚荷邦荒原（La lande d’Arbonne）、北勒垮高地（Le plateau de Bell-Croix）、巴布瑞欧（Le Bas-Bréau）、夏翼平原（Plaines de Chailly）、马歇汉（Macherin）等地区，寻找孤寂、荒野、原始的景色作为入画的题材。
以假乱真的‘障眼法’（Trompe – l’oeil），画在矮柜门上的画作 编注：这是一个真的柜子，但是画家在柜门画上里面堆放的瓶瓶罐罐，没 注意看还会想开门去拿东西呢，幽默感的表现也是古今皆同（图片来源： Marie-Thèrése Gaille, L’Auberge Ganne, Musée Municipal de l’ Ecole de Barbizon, editions Gaud, 1994, p. 50. 图片及说明／王哲雄提供）
大约在一八五○年左右，他们习惯性地于每个星期六，在胡梭的画室（一八四六年以谷仓改建）聚会，会中常客有来自巴黎的艺术爱好者卡威（Gavet）、逖欧（Tillot）和桑希耶；艺术批评家铎黑、文艺作家高提业、画家朋友：杜米叶（Daumier）、济昂（Ziem）和德冈（Decamps）等热情支持。
让法国风景成为传世作品
十九世纪的法国已取代了过去意大利的辉煌，高提业说得有理：“现在我们到巴黎，就像以前我们要去罗马一样”，这种艺术地位和声望的提升，应该归功于巴比容画派的风景画大师：胡梭、杜培、迪亚兹、托华雍、巴釐，当然还有巴比容画派之友柯贺、米叶、多比尼，由于他们的努力，风景画才能从“服侍者”的角色解放出来，而以胜利者的姿态成为十九世纪法国艺术主要的绘画门类。也由于这些画家，法国的景色出现在风景画中，而从此以后我们到处可以看到巴黎的近郊、丰润而丛林集聚的法国国土上的树、沼泽，以及满布云彩的天空出现在画布上。
描绘自然、风格独立的巴比容画派
“甘尼小客栈”艺术家餐厅左面与右面的隔墙板及门板 编注：古今皆同，画家们闲着无聊时留下的涂鸦（图片来源：Marie- Thèrése Gaille, L’Auberge Ganne, Musée Municipal de l’Ecole de Barbizon, editions Gaud, 1994, pp.8-9. 图片及说明／王哲雄提供）
虽然巴比容画派的名称是在一九○七年才由乔治‧拉弗内斯特（Georges Lafenestre）提出，这个时候巴比容老早已失却艺术家殖民城的地位，不过画派的概念并不是为了强调他们的作品的共同特性，因为每一位画家都想往自己的个性充分发展，保有他们的独立性：事实上也是建立在这种各保风格的独特性原则之下，才使他们结合而成画派。@
注1：托华雍（Troyon）或译为：特华雍
注2：米叶（Jean-François Millet）通常译为：米勒
注3：瀚特（Hunt）或译为：杭特
注4：Dorival, B., 1946, La peinture française Larousse, Paris, p. XXI.（王哲雄提供）
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