【大紀元5月3日訊】《乘》片希望能在國際發行，姜導說：這部電影最大的難處，除了沒有資金之外；再就是電影要用很多李屏賓掌鏡的電影片段版權，談版權很容易，現在電腦很方便，用伊妹兒就可以談交易。由於賓哥大多數都跟著侯孝賢導演工作，當年台灣電影並未注意到電影著作權，侯導的作品因為資金不足，所以很多作品，侯導電影他自己只擁有台灣版權，其他日本、法國投資各自持有侯導的國外版權，這些侯導影片的國外版權片段，都要花錢把版權買回來。在尋找版權的過程，有人感動義助、也曾遇到了很大的困難，一一克服後才完成了不可能的任務。
姜秀瓊導演說，像《春之雪》由日本最大的東寶公司擁有版權，他們處理版權的制度完備，姜導只買到影展放映權，將來影片發行DVD還要再付費買版權。「紅氣球」是奧塞美術館投資，也要和法國談電影版權的使用。電影版權理最大的遺憾是賓哥曾在坎城影展以電影「花樣年華」得獎。當時賓哥雖沒有到場領獎，但為了顯示賓哥的攝影師地位，這一小片段成了電影中的關鍵片段，但是僅僅一分鐘的片段，坎城影展開價八千歐元（等於40萬台幣），象徵賓哥人生成就這麼重要的鏡頭，最後只能受限經費，以OS帶過。
侯孝賢導演以《悲情城市》在1989年義大利威尼斯影展金獅獎，這是台灣電影在國際四大影展得到的第一座首獎。基於前瞻性的想法，日本、法國都資助他，把他當成台灣之寶，投資並收藏他的作品。
台灣的其他影片，有的流落在香港，甚至在台灣，仍沒有一部鬼才導演姚鳳磐的作品。而至今台灣已進入文創新電影世代，但卻仍不重視著作權。只要拍攝影片的公司消失，著作權也跟著消失，除非存放在友人的公司，才能繼續擁有影片的版權。
據悉，電影已被政府列為文創產業，今年電影處只多了8000萬元，還要著一頂文創的大帽子，好像電影人真的受惠很大。這麼少的錢，怎麼支援電影業？把大家都搞迷糊了。
在其他政府輔導的行業，都有協助新導演的機制，例如委託公會，教電影新人寫企劃書，或是委辦輔導金申請的說明會，但前衛的電影業，就是讓你自己跌倒、自己爬起來。
像姜導這樣新秀導演，只申請了150萬元的短片輔導金，當她獲知可以申請廣電處300萬元的電視輔導金時，卻因一部影片不能同時請款兩次，而失去了申請更多金援的機會。如果不是超人的毅力，這部電影雖然花了三年時間才生出來，卻很可能還是會難逃難產的命運。電影主管大人，在以大量的鈔票，錦上添花的同時，請多多灌溉電影新人，多幫幫他們成長吧！◇
(http://www.dajiyuan.com)
