人是有感情的生靈，對應萬象而有不同情懷，產生不同感應，是十分自然的事。因此，古人會說，詩是什麼？詩，不過是人人心頭舌尖渴望吐露、不得不吐露的一句話。看到美色，聞到香氣，聽到悅音，誰的心旌不會搖盪？如此說來，寫詩似乎可以是大眾共有的本事，不一定是專業詩人的專屬。當代詩人瘂弦就曾說過：「拿起筆來，你就是詩人。」
話雖這麼說，畢竟是鼓勵的話。詩人與一般具有強烈情感的大眾仍有不同，一般人的情感固然普遍存在，詩人須能從這普遍中尋繹到特殊的感性。有特殊、超出一般人的感性，才有獨特的創造可言。袁枚說：「有性情便有格律，格律不在性情之外。」我也曾說，有精神便有詩意，詩意不在精神之外。但性情是什麼？精神如何表現？沒有學習，不能陶養出性情；不知適切表現，感性只屬於一己，無法與人精神共鳴。
談到詩的表現，古今中西原理都相通。古人所謂「詩必有具眼，亦必有具耳。眼主格，耳主聲」，具眼指有識別事物的眼力，具耳指有鑒別音律的能力，前者關涉意像是否新穎敏銳，後者關涉節奏是否自然沉醉。詩，最根本講究的就是意象與韻律。以具有美感的意象與韻律，呈現有意涵的情境，使讀者得到一種關係的連結、一種意義的認知、一種價值的啟示！
2014年愛詩網新詩創作獎徵選主題：戰爭與災異。目的在撫慰傷痛，喚醒悲憫同情。
首獎作〈致世界最遙遠的黎明〉，關注恐怖組織訓練兒童成為人肉炸彈的悲劇，以「聖地」、「天堂」反諷煉獄，描寫從七歲到十三歲，生命化身成雷管、機槍、手榴彈的迷惘，「開著無法道愛的坦克，壓碎生命最後的道謝/也輾碎最後一句道歉/與道別」，相連的「道愛」、「道謝」、「道歉」、「道別」四個語詞變化，有意想不到的跨度，令人低迴。
受邀擔任2014年愛詩網新詩創作獎決審委員，今年的徵詩主題是「戰爭與災異」，這是一個難度相對於情詩書寫較高的主題，不僅題材的選擇有其困難度，就是書寫手法也不容易拿捏，在語境的掌握上更是艱難。台灣畢竟是一個長久以來未曾遭逢戰爭的國度，戰爭題材通常發生於離台灣甚遠的地區，只能依靠外電報導得其梗概，要如何揣摩戰爭的情境，需要高度的想像力；至於災異的題材，台灣稍多的是地震、土石流、風災或類似SARS這樣的疾病恐慌，或者已經發生一整年的食安問題、政治社會變異問題，只要身歷其境，抓住集體性的社會感覺結構，應較可充分發揮表現。
弔詭的是，今年入圍決審作品總計24篇，描寫戰爭題材的詩作就高達17篇，顯現「戰爭」題材受到投稿者較多的關注，看來好寫的「災異」反而較乏人問津；評審結果獲得前三名的作品6篇，也有4篇以戰爭為主題。這似乎反映了投稿作者對於遠在他方發生的戰爭較有想像，對於發生在生活周邊的災異則較不關注。這是值得我們思考的課題與現象。
這種現象也反映在得獎名次上，第一名作品〈致世界最遙遠的黎明〉寫阿富汗塔利班組織訓練1500名孩童成為人肉炸彈的不人道作為，作者以「我七歲」到「我十三歲」的複蹈語法刻繪這些孩童「躲掉了許多愛/ 友誼、父母、親人和青春之死」的悲哀，反諷語句的介入，強化了對於恐怖訓練和戰爭的控訴，結於「開著無法道愛的坦克，壓碎生命最後的道謝/ 也輾碎最後一句道歉/ 與道別」，四個「道」字，道盡了戰爭與仇恨的荒謬，及其對年輕稚嫩生命的殘酷剝奪。
關懷層面的不斷擴大一直是臺灣文學館愛詩網徵詩努力的方向，今年度主辦單位又另闢谿徑，選了「戰爭與災異」這樣一般寫詩人較少觸及的主題，來考考創作者的能耐。由於入選名額不少，參加者踴躍，讓我們看到了各式各樣的作品，關懷層面不同、處理的時空不同、切入角度不同，入選作品均有一定水平，最重要的是，此獎為作者和讀者均拓展了更大的詩的視野，讓人從小我的抒情跳出，換一個角度看世界，與人與社會與地球乃有了更大的互動能量，此種互動能量的蓄積，正是社會能邁步向前的最直接推力。
這一次參選作品中關懷對象不止於本土，大大擴張了書寫的時空，比如第一名作品〈致世界最遙遠的黎明〉寫阿富汗塔利班組織曾訓練的1500名兒童被洗腦成恐怖份子宛如可怕的「變形金剛」事件(我們是準備好伏擊的雨滴/與雷電一起交加就變形金剛了）。@
責任編輯：林芳宇
