【大紀元11月13日訊】
宋 作者不詳
翠竹翎毛 軸
絹 設色
185×109.9公分
瑞雪初飄，竹樹坡石積雪未深，於是林中禽鳥不畏寒冷，再度出來活動覓食。一對雉雞蹲伏在坡石上，石旁枸杞栗葉，左右夾襯；山鳥四隻，三隻棲息於數竿翠竹間，另一隻則振翅飛去，為沈寂的畫面添加了一份生動的感覺。畫幅上雄雉胸腹間的筆墨與他處相比，較為滯弱，乃係原畫絹破損後，經後人補筆而成。
此幀的筆墨樸拙，除部份細枝外，俱以雙鉤填彩法畫出，行筆多起伏提頓之處，尤以坡石和竹葉的輪廓線表現得最為顯著。其中竹葉的用筆顫動有神，收筆時拋鋒直落，就如同手握靈蛇在左右掙動一般。對這種特殊的顫筆，有謂可代表南唐李後主「金錯刀」筆法一說。宋《宣和畫譜》對李氏的記載云：「李氏能文，善書畫。書作顫筆，樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀。畫亦清爽不凡，別為一格。然書畫同體，故唐希雅初學李氏之錯刀筆，後畫竹乃如書法，有顫掣之狀，而李氏又復能為墨竹，此互相取備也」，因知李後主金錯刀法，是其書畫之特色，並為後人所宗法。惜金錯刀的顫筆畫，至今已無作品傳世，然本幅的筆法和記載中所言相類，故以其為例，從中略窺蹊徑，以期對金錯刀法有所體認。
作花鳥畫，彷彿在為花鳥畫肖像，故亦和畫人物一樣，不但要求形態上的相似，也要能傳達其神韻，才是成功的作品，這也是宋代繪畫所謂「寫生」的精義。本幅和宋人〈梅竹聚禽〉均為對生態有著深刻的觀察和了解後，所畫出的形神皆兼的寫實作品；在構圖上也同樣地以近景為主，各景物均勻地分佈在畫面中，具有前後的空間感。但在用筆方面，〈梅竹聚禽〉細挺穩健，本幅則起伏變化較明顯，偏向於南宋的風格，因此在作畫的時間上，可能應較〈梅竹聚禽〉為晚。（譚怡令）
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