「音樂評論」鄭鈞不是天使 卻想為你綻放歡樂

【大紀元12月9日訊】(據中華網12月09日報導)很多人喜歡鄭鈞，緣於那首淒美至極的《灰姑娘》，還有那首讓我們在夢中魂牽縈繞出現場景多次的《回到拉薩》。關於讚譽他的讚譽，大家形容的已經夠多了！頹廢、崩潰、幸福、美麗等等辭彙，當然還有這次的“溫暖呐喊”，大家把最煽情、最唯美的詞似乎都用到了他的身上。

　　羽•泉、許巍還有鄭鈞，一直都是我比較喜歡的歌手，在他們身上可以找到許多共同之處，比如說，發片的數量較為統一(羽•泉5張、許巍4張、鄭鈞5張)；原創歌手；有簽約港臺唱片公司的經歷(滾石、EMI)；在北京舉辦過自己的演唱會均獲得了成功等等。

　　羽•泉的音樂從嚴格意義上講，跟搖滾樂扯不上邊兒，許巍的個人魅力在音樂中又占了很大的比例，適合小資階層聆聽，歌曲在流行上略遜一籌，而鄭鈞音樂風格界與兩者之間，也可以說較好地把他們的缺點資源整合了一下，變得更加完善而已！不過有一點可以肯定，他們都是華語樂壇的金字招牌。

　　在鄭鈞的音樂中，既有《灰姑娘》、《幸福的子彈》、《極樂世界》、《流星》等諸如此類的情歌，又有《赤裸裸》、《路漫漫》、《愛情釀得酒》等搖滾樂。受他影響的時代青年從1970年——1980年不等，據說還有1990年的歌迷(有待考證)，這些足以說明鄭鈞在華語樂壇的影響力不容小覷。從演唱會的角度上來看，許巍做的精緻、羽泉做的商業、鄭鈞的與兩者相比較的話，還是可以找出一些差距的。

　　鄭鈞是一個懶散的“沒譜青年”，特立獨行的性格讓與他在一起工作的人非常擔心，在演唱會開始宣傳的過程中，甚至出現獨自到別處尋找靈感的事件，而在演唱會的前夜，還出現失眠症狀，這些都是歌手演出的大忌，在演唱會上狀態不佳，也就不足為奇了！

　　除了超高人氣外，他的表現在這張演唱會上還是可圈可點的，較好地掌控了全場，但是，在演唱會進行到一半時，嗓子還是或多或少出現了一些小問題，幸好，鄭鈞豁出去了！才保證了演出的順利進行，很多時候鄭鈞在演唱時都在夢遊，歌聲仿佛插上天使的翅膀飛向了拉薩，在草原上翱翔……

　　演唱會在嘉賓方面，藏族歌手“索朗旺姆”的表現最為搶眼，聲音之嘹亮超乎想像,《回到拉薩》的伴唱，就連王菲也情不自禁地鼓起了掌，另外一個嘉賓葉世榮依靠BEYOND的餘威還是得到了大家的承認。

　　鄭鈞在演唱會上依然不按常理出牌，加唱了陝北民歌《蘭花花》、用吉他談了一段紀念毛澤東的歌，尤其是翻唱涅槃樂隊的《COME ASYOUARE》，給了人一種耳目一新的感覺！

　　在演唱會前，我就一直非常擔心樂隊出問題，果不其然，用一幫二三流樂隊組成的陣容還是出了問題。在以往的演出中，鄭鈞的樂隊是換得最勤的，早期的朱洪茂和程進、中期的李延亮和Funky等，都比現在的樂隊要好得多。我根本不相信生於80年後的樂手能夠理並讀懂鄭鈞的音樂，如果說一個地方彈錯了，還有情可原，但是彈錯了一堆那就是水平不濟的問題了！

　　作為樂手技術當然要占主導作用，但是舞臺經驗及駕馭歌曲的能力及反常規的超水平發揮能力都是至關重要的，做到綠葉的功能是必要的，更不要忘記自己也是一直嬌豔的“花朵”，“眾星才能捧月”，否則要樂隊幹嗎？說句實話，當晚樂隊整體的表現讓我大失所望，除了技術粗糙外，在現場的表現力上表現很糟糕，在舞臺上缺少方向感不說，吉他手在炫耀技術時，拿基本功來蒙事，真是貽笑大方，難道你不知道下面做的是什麼人嗎？全是業內精英(許巍、高曉松、劉歡、王菲)誰還看不出來呀？吉他手臉上一直掛著笑容，從容面對，真的以為自己是大師呀！

　　最令我可氣的是，在彈《回到拉薩》時，高潮部分竟然沒有急停，彈《怒放》那段經典箱琴前奏，竟然沒有彈出來，彈《愛情釀得酒》時，SOLO竟然不知所蹤！我都快被這幫粗哥給折騰瘋了！最後，貝司手竟然躲在鼓手旁邊不出來了，弄得鄭鈞一個人在舞臺上單練，

　　還有負責三個和聲的歌手，唱的是什麼呀？一點都沒有給鄭鈞長臉，難道你不知道鄭鈞的歌和聲部分很多？那個美女一身盛裝出席，你以為你是誰呀！只擔心自己的上衣會不會脫落走光？那顧得上唱歌了！即使這樣，和聲部分還是沒有我想像得那麼好！把鄭鈞折騰得夠嗆！為什麼不請“黑鴨子”、竇穎、黃綺珊他們呢？伴隨著一片喝彩聲，本年度內地最後一場演出在鄭鈞的歌聲中緩緩地落下了帷幕。

　　記得1993年年末時，我在電臺DJ那裏聽到了無任何修飾的木吉他版《回到拉薩》和《赤裸裸》，當時的版本還沒有加入藏族女聲和搖滾樂的編曲，從那時起，我就深深地喜歡上了這位在流行和搖滾樂中間行走的“沒譜青年”。

　　我非常希望鄭鈞這位老帥哥的表現能夠越來越好，現在媒體把鄭鈞誇的太好了，就當我給他提個醒吧！就像在歌中唱到的那樣：“我不是最美的花朵，但我要為你盛開歡樂，我要怒放怒放怒放怒放……”(文：郭志凱)