如果您有新聞線索或資料給大紀元，請進入安全投稿爆料平台。
-
好喜歡看山的倒影──在水中。好希望能類化移情那些倒影──在畫中。一鏡平波，藍山綠水相互輝映，黃樹在此始終不遑多讓，也顯得明麗照人。土地公祠後面的小土堆旁，長滿了美人蕉。這些無主的美人蕉雖然乏人照顧，卻照樣長得鬱鬱盛盛，兀自開著無人欣賞的一地高高低低、深深淺淺的黃花紅花。「退休後，找個三兩知己，一齊到xx山腳下共買一塊地，大家永遠做鄰居。建一幢小木屋，種幾棵果樹，植幾株芭蕉；屋後挖一個小池子，養幾條魚，有空就去看看它們。圍牆下蒔幾種菜蔬，絕不噴農藥，保證零汙染，另一邊鋪上朝鮮草，擺幾個茶几，可以在樹底下喝喝茶、看看書、在草地上打打滾。……過個恬靜平和的下半輩子。」大概從來很少畫國畫的人畫像我們這種畫吧。整幅畫由幾個大色塊構成，絕少線條。傳統山水畫久了，有一種瓶頸；有一種倦怠；畫來畫去似乎覺得公式化了、形式化了。不免心裡著急，總想突破！尤其是近些年來常遇友人詰問「中國畫的前途在哪裡」時，心情更加沉重。月桃花開的紛紜爛漫，茸茸的主花瓣露出深邃的內襯裡，朱黃白三色搭配得極為精緻而和諧。本圖採「S」型構圖。所有的樹都採用「拓印」法來完成。畫就之後再上色、添枝加幹。像這種地形在桃竹苗三縣所在多有。丘陵地的特徵就在於地形起伏不大，但卻多彩多姿，尤其是在有溪流湖涘的地方更是多貌多變，可觀可賞。這幅畫是傳統構圖，但不全然使用傳統的材質——先用黑沙噴膠流水架構畫面。俟全乾後再上墨、加彩，小心收拾。文徵明以「白描法」鉤出娉婷玉立的蓮花，用極婉約勻稱的細線來鈎勒。為了顯現花瓣的精氣有神，畫瓣尖，下筆時先以書法中的「頓筆」為之，再提筆上來，一上來就見真章了。我們看到文徵明的花瓣線條是那麼細緻溫和，好像隨手不經意地就畫出來似的，柔中帶剛，剛中有柔。顯得韻味無窮。光凸凸的山，除了輪廓線以外，不添加任何線條也就是沒畫皴法。 這幅畫怎麼和常見的中國山水畫迥然不同呢？來自比利時的法蘭德斯風格畫家安東尼‧范‧戴克（Anthony van Dyck，西元1599年–1641年）是一名臻求完美的肖像畫家。他最著名的作品是替英國國王查理一世所繪的肖像畫，優雅地呈現了查理一世和他的宮廷樣貌。范‧戴克也是一位色彩大師，他善於運用色彩和大膽的筆觸來表達光線、物體的移動和布料質地。這項特長也讓他得以在作品中描繪出高度精準卻仍具有繪畫特點的蕾絲質地。蕾絲這種非常精緻又複雜的布料是16至17世紀時富有的藝術贊助人流行配戴的服飾配件。
