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1903年11月，那不勒斯男高音恩里科・卡魯索首登大都會舞台，此後18年裡他共唱了863場。此時，唱片工業正迅速興起。歌唱家的聲音第一次離開了劇院，在世界各地的留聲機上被反覆播放，很多人因此知道了大都會這個名字，卡魯索也成為最早的歌劇巨星之一。這首著名的大提琴協奏曲為作曲家晚年時的作品。德沃夏克當時正任職於紐約國家音樂學院，擔任院長。儘管作曲家創作了非常多的曲目，他的好友, 大提琴家哈努斯·維翰也曾多次委託他為大提琴創作協奏曲，但作曲家一直對樂器的獨奏能力持保留態度。直到1894年三月，德沃夏克的同事維克特·赫伯與紐約愛樂首演了一首大提琴協奏曲，才深深打動了作曲家的心，使其終於決定為大提琴譜寫協奏曲。這是20世紀最扣人心弦的藝術家與權力者之間的故事——一場持續近二十年、以音符為戰場的隱祕博弈。全球慶祝5.13世界法輪大法日窗前的花又開了，香濃像從前一樣， 只是那熟悉的身影，已不在身旁。 咖啡還留著溫度，風輕輕掀起簾窗， 彷彿聽見您在窗前輕唱。至19世紀末，小施特勞斯已創作五百多首圓舞曲、波爾卡、四對舞、進行曲及舞台樂曲；他與同為音樂家的兩兄弟一起，奠定了維也納作為世界音樂之都的地位。4.25見證跨越時空的信仰力量——億萬法輪功學員在風雨中依然堅守，讓我們回顧這段歷史。亨利・維厄當（Henri Vieuxtemps，1820–1881）不僅是一位才華橫溢的小提琴家，也是一位善於發揮小提琴潛能的作曲家。他於約1850年創作的D小調第四號小提琴協奏曲，在巴黎首演時由作曲家本人擔任獨奏，並獲得熱烈讚譽。與同時期的協奏曲相比，這部作品的結構更具交響性，技術要求極高，卻又不流於空洞的炫技。作品中豐富的旋律、複雜的演奏技巧與充滿奇想的樂句，都共同昇華了音樂的表達力。這是有史以來最簡單易學的鋼琴名曲。整首樂曲直到最後三小節為止，每小節都呈現重複的節奏。此外，每小節的後半部與前半部完全相同，因此演奏者可以預先瀏覽下一小節、做好準備。儘管節奏不變，但音符卻會在小節與小節之間有所變化。不過這些變化很細微，而且很容易掌控。
