南朝梁武帝天監初年，在京城建康（今南京市）有一個衣著簡陋、身體瘦弱的中年漢子，徘徊在尚書僕射、侍中沈約的府門外，他神色焦急，時常探首張望...

幾年前，他和好友皇甫湜曾經聽說李賀七歲能詩，都不相信，親自相約，來到李家，李賀的父親領出兒子，果然是個梳髻的娃娃。韓愈親自出題面試，李賀...

畫者刻劃也，要抓住所繪對象的特徵，領悟其內蘊之妙，方能形神皆備，精巧入神。

原來，有個無賴漢，買通了奶媽，想騙取蘇東坡的字，好去賺一筆錢，哪知空折騰了一場。

賣漿子的人，一看還是沒法找錢，就索性把一疊子碗，都端出來，那個人一連喝了七八碗，肚子都喝得膨膨的了。

任安想超過賀真。先在畫幅上盡情地畫滿樓台亭閣，只留下很少空白處，讓賀真來點綴山水。賀真察覺任安的用意，揮筆在空白處淡淡地點了幾筆，若隱若...

只有一幅與眾不同：畫的是一匹奔馳的馬蹄後面，幾隻蝴蝶緊緊地追逐著，好像春風吹過畫面，散發出陣陣醉人的清香。

有一次，宮裡的人架著一隻鷹走過殿前，鷹忽然要掙脫飛起。趙匡胤感到奇怪，就 叫人放開它，它立刻飛進殿中，直撲畫面上的那隻雉雞。

寇準當上了宰相，卻能謙受教益，立補「不學無術」之弊。此真不容易也！

華傳浩是崑劇名丑。他在年輕時，曾遇到一個主動上門傳授演技的老師。

司馬相如這次奉命作賦，深感責任重大。他原本就文思遲緩。為了把〈上林賦〉寫得更好，廣采博引，字斟句酌，倍加用心，費時半個多月，還只寫了個開...

唐朝的魏徵說過：『兼聽則明』，作文吟詩，也應多聽聽別人的意見，切不可孤芳自賞，妄自尊大。

歐陽修奉旨，便認真閱讀《列傳》，讀畢，忽地長歎道：「宋公是我的前輩，同時我和他的許多看法又不盡相同，如果一意孤行，只按自己的意見去修改他...

他自己養蟲養鳥養魚，還種植花卉果木，時時觀察它們的特點，這樣拿筆作畫，就能用經濟的筆墨，把所畫的對象描繪得形神皆備。

戲曲《琵琶記》是元末高則誠根據民間故事《趙貞女與蔡二郎》改寫而成。高則誠改寫這個劇本，用了整整三年的時間。其間，他不接待客人，也不外出遊...

唐代書法家懷素和尚的狂草，繼承了張旭的風格並有所發展。懷素小時候，為了練習書法，曾用芭蕉葉當紙。

滿堂一片喝采聲，李白斟了兩大杯。敬一杯給張旭，兩人一飲而盡。朋友們賀道：你們倆，一個「詩仙」，一個「草聖」，祝你們：「字如勁草折不斷，詩...

吳道子拒收錢，說：「聽說將軍善舞劍，請表演一下，讓我看看您的英姿，這對於畫畫既有幫助，也可作為對我的酬勞了。」

梁武帝蕭衍幾次請他出來做官，他怕受拘束，就畫了兩條牛，掛在房裡，一條牛在水邊吃草，悠然自得；另一條牛嘴上帶著金籠頭，前面被人牽著籠頭走...

後來，人們就把智永所創造的這種練習毛筆字基本功的方法，叫做「永字八法」。

人們看高尚的事物和看貪邪的事物，在心所留下的影響，是截然不同的！

開廟門那天，顧愷之在潮水一般人群的喝采聲中，完成了那神來的點睛之筆。大飽眼福的人們紛紛捐贈，數目超過百萬錢。

三國東吳有一位著名畫家曹不興，一次替吳帝孫權畫屏風，不小心在畫絹上濺落了一個小墨點，就索性在墨點上添了幾筆。

巧以四個地名，對四個山名，尤其以「鎮」對「坐」，一詞兩性，詞性活用，自然恰切。

有一老農夫和兒子在田里翻土，恰好老天下起大雨，兩人放下犁耙回家，路上，老人叫兒子屬對：「迷濛雨至，難耕南畝之田。」這時正好有一客人路過...

從前，有個人從不精打細算，過年時缺柴少米，在門上貼副春聯：「行節儉事，過淡泊年。」

從前有個秀才，路過大海，不覺詩興大發，吟成一聯：「風吹海水千層浪，雨打沙灘萬點坑。」

據說當地的某甲秀才，平時大言不慚，目中無人。他曾出一上聯，求對：「水月觀，魚躍兔走。」某乙秀才對道：「山海關，虎嘯龍吟。」