在中国园林中有两种形制相似的建筑“楼”和“阁”，前者由“台”发展而来，《说文》︰“楼者，重屋也”；后者造型较轻盈，平面四方形或对称多边形，常见于皇家御园，《园冶》︰“阁者，四阿开四牖。汉有麒麟阁，唐有凌烟阁等，皆是式。”
楼阁均为二层以上，多在临水优美之地起建，取凭高远眺，极目无穷之妙，能起到让心灵和天地合为一体，屏尘息虑，回复澄彻明静之功妙，是为“遥襟甫畅，逸兴遄飞”也 (《藤王阁序》) 。
自古达官显贵，墨客文士，贬官离人皆登临游览，际会宴戏，酬唱应和。既可发青云志，亦可放悲声，又或吊古幽思，还可吐胸中块垒。低吟浅唱，壮怀激烈，均乘兴而来，尽兴而去。
刘勰说：“人禀七情，应物斯感。感物吟志，莫非自然”（《文心雕龙》）。境心相通而后文章天成，那些气势伟岸，瑰丽神工的山水楼阁也就成为才俊高士们记之于文，咏之于诗，形之于画，抒怀写志的题材了。
湖南岳阳楼
岳阳楼位于湖南省岳阳市西北的巴丘山下，矗立在古岳阳城门头上，西临洞庭湖，北望长江，南通湘江，遥对君山岛。若登楼远眺，一碧无垠，白帆点点，云影波光，气象万千，壮丽辽阔。(图1)
三国时期，刘备、孙权争夺荆州，吴国都督鲁肃率兵驻守岳阳（巴丘），在洞庭湖训练水师，就地筑起一座高台。阅兵台，岳阳楼之前身也。五百年后，唐开元中书令张说被贬谪守岳州，登高怀古，但见水天相接，烟波浩渺，于是在台上建起一座楼阁，是为岳阳楼，常与僚属登楼赋诵。
又三百年，北宋藤子京被贬岳州知州，修缮已破旧不堪的岳阳楼，然后请远在邓州的同门好友范仲淹作记，苏舜钦书丹，邵竦篆刻，这滕楼、范记、苏书、邵刻，成为岳阳楼之四绝也。
◎诗情
“洞庭天下水，岳阳天下楼”，茫茫八百里洞庭湖，纳湘、资、沅、澧四水，吞吐长江，这浩荡盛大的气势丰姿，吸引无数文人士子、骚人墨客登临凭叹，怀古诵今，留下众多名篇佳句。
李白曾于流放夜郎的途中遇赦，从蘷州白帝城回舟顺道和友人游览岳阳楼，以愉悦的心情写下这首脍炙人口的〈与夏十二登岳阳楼〉：“楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接传杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。”(图2)
时又遇被贬岳州司马的诗人贾至和谪去岭南的侍郎李晔，三人在洞庭湖上泛舟唱和，贾至有〈西亭春望〉︰“日长风暖柳青青，北雁归飞如育冥。岳阳楼上闻吹笛，能使春心满洞庭。”素辞清泠畅远矣。
孟浩然初往长安求仕写给张九龄〈望洞庭湖赠张丞相〉︰“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”才气格调同样雄浑不凡。
杜甫晚年首次登楼。作〈登岳阳楼〉︰“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”意境之宏伟宽阔，令后人难以企及。
元和十四年春(八一九年)，白居易自江州赴忠州刺史任，途经岳阳楼，写下〈登岳阳楼〉︰“岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障，华堂张与贵人看。”诗人几经贬谪，饱受流离漂泊之苦，对美景亦难以排遣愁闷的心情及对京城家乡的深切眷恋。(图3)
吕洞宾：“朝游北海暮苍梧，袖里青蛇胆气粗。三醉岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。”神仙风骨自在潇洒乎。
当年楼成之日，滕子京感怮︰“湖水连天，天连水，秋来分澄清。君山自是小蓬瀛，气蒸云梦泽，波撼岳阳城。帝子有灵能鼓瑟，凄然依旧伤情。微闻兰芷动芳馨，曲终人不见，江上数峰青。”范仲淹的千古名篇〈岳阳楼记〉中︰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”则为历代多少有识之士所励志共勉！
◎画意
相传，唐开元四年张说张榜招聘名工巧匠兴建岳阳楼，潭州木工李鲁班因得到一位姓卢的神仙指点，设计出雄伟瑰丽的蓝图而为张说采纳，一座金光灿灿，巧夺天工的楼宇就此拔地而起。
岳阳楼结构严谨，精妙无双，其为纯木建筑，无一块土石。一九八四年重建的主楼为三层(图4)，高15米，由四根楠木金柱，十二根圆木柱子和二十四根木檐柱支撑，梁、柱、檩、椽全靠榫头衔接，柱上架梁，梁上立柱，相互咬合，彼此牵制，稳如磐石。
飞檐、楼顶均盖黄色琉璃筒瓦，飞檐尖端饰以绿色龙凤翘首，层叠式的如意斗拱上承托着头盔状的楼顶，显得威风凛凛。加上庄严的朱红色大柱撑托着层檐飞椽，气势姿影端丽而恢宏。
◎（图5）元．夏永〈岳阳楼图〉
册 绢本 水墨 纵23公分 横23.8公分 台北故宫
款识：至正七年（1347）四月二十二日，钱塘夏永明远画并题
印记：古稀天子 太上皇帝之宝 八徽耄念之宝
（图5）中所绘观景楼台皆矗立于高大的城墩之上，中央主楼为二层重檐歇山式屋顶，旁边还有两座一层歇山式屋顶楼阁，正脊两端鸱吻，仙人走兽，搏风板，垂鱼(图5－1、2、3)等点缀，皆细细描绘，造型瘦长，屋面绘出瓦陇线，檐枋横披窗遮住上方斗拱，柱间帘幕高卷。
殿身立于平坐上，回廊周绕，阁内有诗人迁客登览赋对，凭栏远眺，人物虽小，但用笔缜密工整，线细如毫发，一丝不苟；台基平面四向凸出，城楼前立有旗幡，旁有两座小庙。
楼外洞庭湖面留白，不着水纹，意象宽广浩渺；远山坡石绘法简炼，笔墨轻勾淡染，树以点笔概括取象，又和近景处巨岩虬松相呼应。写〈岳阳楼记〉中“春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷”之意。
画幅用笔极为精妙，法度严谨，折算准确，为界画绝品，系王振鹏画风，运用墨笔白描法绘建筑，以疏密之线条来表现各部质感，屋坡疏缓流畅，层次分明。建筑细部如瓦顶、飞檐、梁柱、斗拱、窗櫺、栏杆、雁翅板、台基、地面皆以细密繁复的墨线绘成，装饰性强，盈尺之间，明洁素雅，美仑美奂。
清人李佐贤赞叹︰“界画精巧，飞阁层檐，一丝不乱，楼中人物，纤悉具备。”
画上无款印，小字楷书〈岳阳楼记〉全文其上，共二十七行，与细密的画风相彰，是为其绝技。画中构图、山水树石、皴点用笔、殿宇结构，和美国佛利尔美术馆及北京故宫藏夏永岳阳楼图几乎相同(图5－4)。
◎夏永︰
元顺帝（1333～1367）年间人，字明远，浙江钱塘（杭州）人。擅长宫殿楼阁界画，师法元初宫廷画家王振鹏，擅长以墨笔白描法绘建筑，以小幅见长。所作〈滕王阁图〉、〈黄鹤楼图〉、〈丰乐楼图〉、〈楼阁山水图〉、〈岳阳楼图〉用细若发丝线描为之，刻画细腻，气势宏伟，把巍峨楼阁融于浩渺旷远之自然景观中。
明姜绍书《韵石斋笔谈》：“夏永字明远，以发绣成滕王阁、黄鹤楼，细若蚊睫，侔于鬼工。”发绣又称墨绣，它是用发代线，以绸绢为底制作的刺绣工艺品。夏永墨笔白描界画，细密异常，精巧如同发绣之工夫，故有此语。画上并以细微楷，写王勃〈滕王阁序〉或范仲淹〈岳阳楼记〉，用笔极为精细而不失矩度，为界画极品。
◎（图6）〈明．谢时臣岳阳楼图〉
纸本设色 248x 102.3cm 北京故宫
自识：“岳阳楼。樗仙谢时臣写”
下钤“姑苏台下逸人”、“谢思忠氏”印2方
钤清乾隆、嘉庆内府诸藏印
楼阁只占了整个画幅的一小部分，大量的笔墨用于宽阔浩荡的湖面，弥漫移动的水雾，还有远近的大小船只。范仲淹曾写道：“予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千”意境开阔，气象磅礴。
此画正是以巨大篇幅描绘云梦泽之壮阔，不仅四时之景不同，一朝一夕间亦变化万千。在汹涌流动的湖水和云雾、远山的映衬下，更加显出岳阳楼雄奇壮观的气象。
当年，文武双全的滕子京无端被贬，不久便将巴郡治理得“政通人和，百废具兴”，于是因“天下郡国，非有山水环异者不为胜，山水非有楼观登览者不为显”，是以修建新楼；又“楼观非有文字称记者不为久，文字非出于雄才巨卿者不成着”，故请范仲淹作记。
从此一湖一楼一文，湖以楼名，楼以文显。千百年来，洞庭湖与岳阳楼早已融为一体。从画下部的树状可以看到，湖面狂风聚起，湖水波涛翻滚。近处一只大船正驶过急流险滩，几名船夫镇定自若，奋力撑船。
而在高楼上，两人正凝神专注倾心交谈,仿佛并未被外界的变化所带动。(图6－1)让人联想起“不以物喜，不以己悲”的志节。整幅画融合表现了建筑的鬼斧神工，山水的壮丽多姿和文人画的气度胸襟。
◎谢时臣︰
（1487～1567年后），字思忠，号樗仙，吴县（今江苏苏州）人。承袭了文徵明、沈周画派的文人传统，善画事，能诗词，工书法。技法上兼吴派的沈周和浙派的戴进、吴伟之长，属吴门派风格。“长卷巨幛，纵横自如”，作品既有恢弘的气势，又不失清新秀润。长于画水，江潮湖海，俱见其妙。
明．安正文〈岳阳楼图〉（图7）
轴 绢本设色纵162.5釐米 横105.5釐米 上海博物馆
署款“直正智殿锦衣户安正文写”
钤“日近清光”印。
楼身为二层正六棱柱形，建于高台之上，重檐盔形楼顶，上置宝瓶。歇山顶殿门当心间有踏道，旁有矮廊相连。层楼上文人墨客聚会凭览，抒发各自心境中的感慨，是写〈岳阳楼记〉“北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？”之意；其下旅人迁客络绎不绝，两旁绝壑高耸，松柏苍郁，岸边波涛汹涌，舟楫危行，让人仿佛感受到洞庭湖水那磅礴的气势与力度。
图画用笔流畅，比例精确，线条有力，楼阁、牌坊和舟船用界画描绘，建筑装饰及部件鸱吻、垂兽、蹲兽、惹草、额柱、钩栏、雁翅板等华丽精巧。
以细长、连绵的线条表现拍岸的波涛，树石则以顿挫有力的线条勾出，随风偃倒的枝叶繁而不乱。水上船工忙着收帆抛锚，牌坊石阶上游客等待着乘船，画面似传达出山雨欲来，风起云涌，离愁行旅的萧疏情境。
◎安正文︰
明宫德宫廷画家，官直正管殿锦衣千户，生卒年不详。擅画山水、人物，尤长界画，宗法宋人。所作界画构图严谨，比例精确，线条劲挺。
〈岳阳楼记〉中有一段形容洞庭湖狂风暴雨的文字︰“若夫霪雨霏霏，连月不开；阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。”本幅即以生动的手法描绘是景，令观者有如身历其境。
岳阳楼以减笔方式勾勒，其形象与浩瀚的洞庭湖形成强烈的对比；楼中有三人正在观看排空翻腾的波浪(图8－1) ，这满目萧瑟的景象，真会让人产生贬谪、怀家、忧谤、惧讥的心情，感伤到极点啊！
此图中营造盛大汹涌的水势，中有在波涛中挣扎的渔船。船夫在撑篙，撑篙一般用于水浅的湖泊及内河，遇到逆风时比较能控制方向，有人拉桅以稳住船身，船尾有数人倾力撑推船体，两旁的人望着江面观察水势，指挥大家配合动作，生动地描写出文中的意境。(图8－2)
◎王时翼 :
字又溟，江苏太仓人，一作吴郡（今江苏苏州）人。王时敏族弟。工山水法李唐，苍古雄浑，人物类宋旭、崔子忠，犹劲多姿。
附︰范仲淹〈岳阳楼记〉
庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴，乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上；属予作文以记之。
予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千；此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？
若夫霪雨霏霏，连月不开；阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼；登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣！
至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沈璧，渔歌互答，此乐何极. 登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘、把酒临风，其喜洋洋者矣！
嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲，居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君。是进亦忧，退亦忧；然则何时而乐耶？其必曰：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐欤！”噫！微斯人，吾谁与归！时六年九月十五日。 @*
(主要参考台北国立故宫博物院)
