【大纪元2014年02月09日讯】由冯大导演“接生”的马年的“春晚”终于成为了昨天。事实证明，冯小刚也不是什么救星，“春晚”收视率依旧没有什么起色。想让央视“春晚”从影响力连年下降的轨道上大幅反弹的愿望算是落空了。
玩电影的接生婆仍然忘不了老本行。冯记“春晚”在形式上唯一的“创新”可能就是开头一段4分钟的短片。在“春晚是什么”的这个短片里，有一对男女代表海外华人说，“演什么节目我们都喜欢看。”唉，又被“代表”了！那我也来补充一下“春晚是什么”。
“春晚”就是政治
中共央视的春晚并非娱乐，无关文化或者艺术，首先是政治。如果说80年代的“春晚”还有些娱乐功能的话，自1990年江泽民亲临春晚现场后，春晚完全蜕变成“政治骚”。在导演以及管导演的“皇军”的眼里，春晚的真正观众只有最高领袖一个人。在江泽民时代，“春晚”慢慢成了“国家定制”的“大型音乐舞蹈史诗”、新时代的“东方红”。节目变了，音乐变了，但嵌入式的捧党的臭脚，拍领导人的马屁，歌功颂德而又力求“过渡自然”，“不留痕迹”就是“春晚”的真正主旨所在，从未改变。所谓“国家层面的宏大叙事”，都是“伟光正的文化桃符和催眠剂”。
“春晚”除了进行导向性的政治溜须外，另一个功能就是文化洗脑。很多节目像一闪而逝的“流星”一样，都拖着一个“光明”的尾巴。除了莺歌燕舞外，即使是隔靴搔痒的小品，春晚要求的同样是主流叙事，都有个正面的结局。贪官们的厚颜无耻，底层民众的艰辛，中产阶层的无奈注定与“春晚”无缘。“弘扬主旋律，讴歌时代精神”才是“春晚”的中心思想。当然不是说春晚的每个节目都是赤裸裸的马屁，部分节目还是经过精心的艺术包装的，唯有如此，才能吸引观众。还得有几个跑龙套的老外，这样才显得歌舞升平、四夷臣服、万国来朝。所以“春晚”就是艺术化、加长版的“新闻联播”。
“春晚”就是三俗
不是中国人民没有艺术才能，至少在网络上，令人捧腹的段子和笑话比比皆是，但这些针砭时事的幽默，是违背主旋律的，注定登不上“春晚”的舞台。直接上黄段子，似乎也不大合适。因此一些低级下流的三俗搞笑在“春晚”大行其道。20多年来一直丑化农民，丑化残疾人的“政治农民”竟也成了“小品王”、“一代宗师”。
另一个“艺术家”——冯巩，在今年春晚的小品里，除了把骂人的话当笑点外，直接拿“保姆”的“胖”开涮。按美国的标准，已经是严重的歧视了。但仍然有人叫好，仍然有人发笑。这种类似的节目在春晚一年年的重复。所以有时候，你不得不对当年纳粹的天才谎言家戈培尔的名言汗毛倒竖：“人民大多数比我们想像的要朦昧得多，所以宣传的本质就是坚持简单和重复”。
几十年下来，“春晚”已经成了一个文化怪兽，它有自己的话语体系，它有自己的表现手法，甚至它有它自己的颜色--红色。从布景，到服装，到道具，都是一片红。当初冯小刚抱着“业余玩一票”的想法，接手了这个“国家项目”，想用自己熟悉的电影语言来改造“春晚”，但面对这个文化怪物，和背后真正当家的“皇军”，最终被改变的只能是他自己。他也说，“我自己的团队统统认为我有病，”“我对春晚的改变远不如春晚对我的改变。”是这样的，再有才华的艺术家，在封闭的铁笼子里，带着镣铐能跳出舒展的芭蕾舞或优美的华尔兹吗？结果就是自砸招牌，自寻烦恼，不是已经被公开质疑利用春晚牟利了嘛！
其实，春晚最合适的导演是陈光标。这个红顶商人对政治、对三俗摸得门儿清，虽然他拍马屁也有拍到马蹄的时候，但他绝对是春晚导演的不二人选，穿上绿西服，安上红鼻子，光他一个人自导自演，相信都能在“春晚”舞台上“飙”上几个钟头。 ◇◇
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