【大紀元2014年02月09日訊】由馮大導演「接生」的馬年的「春晚」終於成為了昨天。事實證明，馮小剛也不是甚麼救星，「春晚」收視率依舊沒有甚麼起色。想讓央視「春晚」從影響力連年下降的軌道上大幅反彈的願望算是落空了。
玩電影的接生婆仍然忘不了老本行。馮記「春晚」在形式上唯一的「創新」可能就是開頭一段4分鐘的短片。在「春晚是甚麼」的這個短片裡，有一對男女代表海外華人說，「演甚麼節目我們都喜歡看。」唉，又被「代表」了！那我也來補充一下「春晚是甚麼」。
「春晚」就是政治
中共央視的春晚並非娛樂，無關文化或者藝術，首先是政治。如果說80年代的「春晚」還有些娛樂功能的話，自1990年江澤民親臨春晚現場後，春晚完全蛻變成「政治騷」。在導演以及管導演的「皇軍」的眼裡，春晚的真正觀眾只有最高領袖一個人。在江澤民時代，「春晚」慢慢成了「國家定制」的「大型音樂舞蹈史詩」、新時代的「東方紅」。節目變了，音樂變了，但嵌入式的捧黨的臭腳，拍領導人的馬屁，歌功頌德而又力求「過渡自然」，「不留痕跡」就是「春晚」的真正主旨所在，從未改變。所謂「國家層面的宏大敘事」，都是「偉光正的文化桃符和催眠劑」。
「春晚」除了進行導向性的政治溜鬚外，另一個功能就是文化洗腦。很多節目像一閃而逝的「流星」一樣，都拖著一個「光明」的尾巴。除了鶯歌燕舞外，即使是隔靴搔癢的小品，春晚要求的同樣是主流敘事，都有個正面的結局。貪官們的厚顏無恥，底層民眾的艱辛，中產階層的無奈注定與「春晚」無緣。「弘揚主旋律，謳歌時代精神」才是「春晚」的中心思想。當然不是說春晚的每個節目都是赤裸裸的馬屁，部分節目還是經過精心的藝術包裝的，唯有如此，才能吸引觀眾。還得有幾個跑龍套的老外，這樣才顯得歌舞昇平、四夷臣服、萬國來朝。所以「春晚」就是藝術化、加長版的「新聞聯播」。
「春晚」就是三俗
不是中國人民沒有藝術才能，至少在網絡上，令人捧腹的段子和笑話比比皆是，但這些針砭時事的幽默，是違背主旋律的，注定登不上「春晚」的舞台。直接上黃段子，似乎也不大合適。因此一些低級下流的三俗搞笑在「春晚」大行其道。20多年來一直醜化農民，醜化殘疾人的「政治農民」竟也成了「小品王」、「一代宗師」。
另一個「藝術家」——馮鞏，在今年春晚的小品裡，除了把罵人的話當笑點外，直接拿「保姆」的「胖」開涮。按美國的標準，已經是嚴重的歧視了。但仍然有人叫好，仍然有人發笑。這種類似的節目在春晚一年年的重複。所以有時候，你不得不對當年納粹的天才謊言家戈培爾的名言汗毛倒豎：「人民大多數比我們想像的要朦昧得多，所以宣傳的本質就是堅持簡單和重複」。
幾十年下來，「春晚」已經成了一個文化怪獸，它有自己的話語體系，它有自己的表現手法，甚至它有它自己的顏色--紅色。從布景，到服裝，到道具，都是一片紅。當初馮小剛抱著「業餘玩一票」的想法，接手了這個「國家項目」，想用自己熟悉的電影語言來改造「春晚」，但面對這個文化怪物，和背後真正當家的「皇軍」，最終被改變的只能是他自己。他也說，「我自己的團隊統統認為我有病，」「我對春晚的改變遠不如春晚對我的改變。」是這樣的，再有才華的藝術家，在封閉的鐵籠子裡，帶著鐐銬能跳出舒展的芭蕾舞或優美的華爾茲嗎？結果就是自砸招牌，自尋煩惱，不是已經被公開質疑利用春晚牟利了嘛！
其實，春晚最合適的導演是陳光標。這個紅頂商人對政治、對三俗摸得門兒清，雖然他拍馬屁也有拍到馬蹄的時候，但他絕對是春晚導演的不二人選，穿上綠西服，安上紅鼻子，光他一個人自導自演，相信都能在「春晚」舞台上「飆」上幾個鐘頭。 ◇◇
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