与可自昔守洋州，墨竹高风称第一。
流传三百有余载，复见兹图更超逸。
──明代王直题文同《墨竹图》
文同（1018─1079年），字与可，北宋四川人。曾在邛州、洋州等地当过知州，宋神宗元丰初年出任湖州，人称“文湖州”。文同善诗文，工书画，尤擅画墨竹。
墨竹是文人画重要的题材之一，竹可言志，也可以寄情，一方面也体现士大夫的人格操守。文同是北宋画墨竹首屈一指的人物，人称“湖州派”。对后世墨竹发展影响极大。他的表弟苏轼亦曾为其写过许多首题画诗。今天我们就从文同最出色的、最引人注目的《墨竹图》来看看，这幅画为何让人过目难忘？
画幅中只有墨竹一枝，从左上方蜿蜒而下，再往右方微仰向上，呈现优雅的反S形。这一株倒垂竹属写实手法。文同画竹干用中锋，心正、笔正，主干自然圆润，浑厚坚实，弧度曲折翩然。竹节采双钩、留白，上下扣合，并且和竹干衔接得无懈可击，彷若天成。
叶子的墨色浓淡互相依存变化，整株显得茂密繁盛，有如阳光灿烂下的植株。据米芾说：叶子以浓淡墨色来表现正反叶面，这种方法就来自文同。（《画史》）
古时士大夫都喜栽竹、养竹、赏竹、画竹或者颂竹，文同当然也不例外。依阴晴阳晦的天候变化，时时去观察，一有所感所得，便即铺纸研墨画将起来。久而久之，累积的经验多了，胸中蕴藏就特别丰富。他曾跟苏轼讲：“故画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落，少纵则逝矣。”意为画竹必准备好纸笔，心中先有完整的竹的感觉和概念，接着执笔观察竹，看到特殊的、自己有感觉的部分，立即下笔直追，一气呵成地画出来，如不能像兔子一露出头，鹘鸟立即冲下般的迅猛，那感觉是会稍纵即逝的。“胸有成竹”的典故就是这么来的。
正如明朝官员泰和人王直在诗塘中所题：“ 想当盘礡欲画时。胸藏千亩谁得知。忽如兔起鹰隼落。奇态横出何猗猗（盛美的样子）。”好个“奇态横出何猗猗”！
旋乾转坤的变化
比较特别的是，文同画本幅的竹叶时，在末梢处大都以露锋收尾，有少许还特意翻转叶子末端，锋芒毕露，整株竹叶这样画将下来，力道通透全株，抛弃、解脱了枝叶下垂的样貌，显示其傲骨昂扬的气势与坚韧活下去的勇气和决心。
本应是英挺的修竹，何以扭曲弯蹩若此？猜测，若非巨岩当头，阻绝阳光，不能行光合作用，要不就是蝼蚁倾巢涌来，致使其非扭身避祸不可⋯⋯
行文至此，笔者忽然灵光一闪，呀！这倒挂的竹株虽然枝叶倒悬，乾坤反转，但它张牙舞爪、奋力挣扎的模样，又似已备妥欲一飞冲天之势，将整体形势完全翻转过来。那披挂着千百支锐利短剑、矫矫不群的姿身，何惧巨石当头？又何惧万蚁倾军冲击？
情势因何会倒转？我们发现，转机的源头来自于文同的端谨，健捷笔法中透着写实之自我要求，笔笔不虚浮、不离竹之本色地、踏踏实实地一片衍生出另一片，浓淡互为掩映之际，更增厚其破风跃空之实。
本幅不仅为文同存世墨竹真迹，也是北宋文人水墨画代表作中，最佳作品之一。宋人郭若虚在《图画见闻志》中，说文同画的墨竹“富潇洒之姿，逼檀栾之秀”，意思是说，文同的墨竹画，意态潇洒 ，简直像檀香、栾树一样，秀美万端。其实在我们看来，更像一条为争取自己命运主导权的龙，迎风破空，扶摇直上，千年不坠！@
责任编辑：方沛
