彼得‧保罗‧鲁本斯：艺术与婚姻中的爱情
彼得‧保罗‧鲁本斯，《花园中的鲁本斯与第二任妻子》（Rubens and his second wife in the garden）局部，创作于1640年左右，面板油画，德国慕尼黑老绘画陈列馆藏。（公有领域）
彼得‧保罗‧鲁本斯，《花园中的鲁本斯与第二任子》，（Rubens and his second wife in the garden）
彼得‧保罗‧鲁本斯（Peter Paul Rubens，1577–1640年）是位名副其实的通才：他是通晓六国语言的博学外交家、精明成功的企业家，更是巴洛克艺术运动最伟大的画家之一。其画作品类之繁多，令人惊叹。他掌管大型画室，创作涵盖祭坛画、肖像画、历史画、风景画、素描、大型室内装饰方案、挂毯设计及书籍插图等多个领域。
鲁本斯的油画作品，以笔触豪放、动感十足、色彩浓郁及戏剧化的光影效果著称；在题材方面，既有神话英雄事迹、天主教圣像，亦有欧洲各地王室贵胄的画像。
在完成大量委托工作的间隙，鲁本斯也为家人画肖像，这些作品堪称其最显亲密、最富柔情的艺术创作。
早年教育
这位伟大的佛兰德斯画家其实出生于德国席根（Siegen），其家族于1589年迁居西班牙统治下尼德兰的安特卫普。鲁本斯接受了全面的古典教育，这份学养成为其知性艺术创作的重要根基。13岁时，他初任伯爵夫人府中的侍童，由此接触到日后成为生涯背景的宫廷社交圈。鲁本斯先后师从过三位安特卫普画家。
其艺术修养中最关键的历练，是1600至1608年间长达数年的意大利之旅。他既钻研古希腊罗马艺术，亦研习文艺复兴时期米开朗基罗、提香等大师之作，更深入探索卡拉瓦乔为代表的巴洛克风格。求学期间，他接获热那亚、曼图亚（Mantua）与罗马贵族委托，并承接天主教会重要订单。
与伊莎贝拉的温馨家庭生活
1609年对鲁本斯而言是丰收之年。回到安特卫普后，他被任命为西属尼德兰统治者阿尔贝特大公与夫人伊莎贝拉的宫廷画家。同年，他迎娶伊莎贝拉‧布兰特（Isabella Brant ，1591–1626年）。他为庆贺这段姻缘所作的双人肖像《金银花凉亭中的鲁本斯与伊莎贝拉‧布兰特》（Rubens and Isabella Brant in the Honeysuckle Bower），以交叠的手部刻画了夫妻深情。该画收藏于慕尼黑老绘画陈列馆（Alte Pinakothek）。
次年，鲁本斯购得安特卫普一处自幼心仪的土地。他设计建造了一座大型意大利式宅邸，包含工作室、居所与庭院，并设有经由门廊进入的繁茂花园。如今此处成为鲁本斯故居博物馆（Rubenshuis）的一部分。艺术上，鲁本斯承接教会与王室委托，不断取得巨大成功；个人生活方面，他与伊莎贝拉育有三名子女，享受着天伦之乐。鲁本斯透过画作与素描记录了他日益壮大的家庭。
伊莎贝拉于1626年辞世，可能死于鼠疫。悲痛欲绝的鲁本斯全心投入工作，为西班牙与英格兰王室担任外交使节，同时承接两国君主的委托创作。
鲁本斯于1630年再婚。他选择赫勒娜‧福尔芒（Helena Fourment）为妻，这个决定令同僚颇感意外。其赞助人伊莎贝拉大公夫人曾册封他为“宫廷侍从”，西班牙国王腓力四世（伊莎贝拉的侄子）亦授予他贵族身份；按此资格，鲁本斯本可娶贵族为妻。赫勒娜却是一介平民，父亲是安特卫普富商、鲁本斯的赞助人和友人。
在迎娶赫勒娜数年前，鲁本斯曾为一位容貌迷人的女子绘制肖像——这幅现藏伦敦国家美术馆的珍品被称为“草帽”（Le Chapeau de Paille），据信是艺术家为赫勒娜的姊姊苏珊娜‧伦登（Susanna Lunden，1599–1643年）绘制的数幅肖像之一。苏珊娜之女日后嫁给了鲁本斯与首任妻子所生的长子。
贵族的缪思
赫勒娜以绝世美貌著称，而鲁本斯更欣赏她的性格，不喜那些贵妇常见的虚荣。两人年龄差距悬殊——婚时她年仅16，他已52岁，但这段婚姻却堪称美满，孕育了五名子女。
赫勒娜成为鲁本斯创作生涯最后十年的缪思。他不仅为她单独画像，更让她与子女共同入画。作为理想女性的化身，她的形象亦频繁出现在鲁本斯的神话与宗教题材作品中。
《鲁本斯、赫勒娜‧福尔芒与其子弗朗斯》（Rubens, Helena Fourment, and Their Son Frans）是艺术家晚年杰作之一。此幅木板油画作完成于1635年前后，现藏纽约大都会艺术博物馆，此前曾由马尔伯勒公爵家族（Dukes of Marlborough，罗斯柴尔德家族法国分支）及查尔斯与杰恩‧莱茨曼（Charles and Jayne Wrightsman）夫妇等藏家传承。
画面以“爱之花园”（Garden of Love）形式呈现：背景实为其安特卫普家族花园的理想化描绘。园中布满象征生育与丰饶的元素，如女像柱（caryatid）、喷泉与常春藤。鹦鹉因与圣母玛利亚的关联，更暗喻纯洁之义。
鲁本斯描绘自己与赫勒娜并肩漫步。夫妇两人手部轻触，类似《金银花凉亭》中的手势，但37年的年龄差却显而易见：他的手饱经沧桑，她的仍然稚嫩。鲁本斯横跨胸前的皮质剑带（baldric，称为肩带）昭示着他的贵族身份。
这对夫妇的第一个孩子是女儿。由于画中仅出现一名孩童，学者长期认定其为长女。然而近年服饰专家指出，孩童的平领与斜挂腰带实为男性装束，与鲁本斯的男装异曲同工。现已确认，画中颈部系引绳、头戴护头帽、正蹒跚学步的孩童，实为鲁本斯与赫勒娜的第二个孩子——儿子弗朗斯（Frans）。
此画的核心在于赫勒娜作为妻子与母亲的形象。弗朗斯与鲁本斯皆注视着她，父子俩的身姿强调了她的存在。对面板的科学分析、特别是X光检测显示，鲁本斯最初将自己的头部画成几乎正对前方，最终才调整为向赫勒娜致敬的姿态。与鲁本斯初始设计姿态相似的构图，见于慕尼黑老绘画陈列馆收藏的《花园中的鲁本斯与第二任妻子》（Rubens and his second wife in the garden，约1640年作）。
鲁本斯的艺术展现了其创新风格，综合汲取了北欧写实主义、意大利艺术的情感表现与古典雕塑传统。其辉煌创作深深影响了后世。他最具个人色彩的作品以挚爱的发妻伊莎贝拉及续弦赫勒娜为主角，融会内心情感与艺术创造力，以其真实动人成就非凡艺术价值。
原文“Peter Paul Rubens: Loves in Art and Matrimony”刊载于英文大纪元。
【作者简介】
米歇尔‧普拉斯特里克（Michelle Plastrik）是一位艺术顾问，居住在纽约。她撰写的文章涉及艺术史、艺术市场、博物馆、艺术博览会和特别展览等一系列主题。
责任编辑：茉莉◇#
