【品读宋词】南唐帝王词 香销叶残为谁愁
宋太祖赵匡胤早年作一首咏日诗：“欲出未出光辣挞，千山万山如火发。须臾走向天上来，逐却残星赶却月。”四海混一之志喷薄而出，是专属于帝王的英雄诗，却无法领起两宋婉约为宗的词风。
宋兴前夕的五代十国，有割据分裂的战乱，也有君臣皆能词的风流。特别是偏安江南的南唐政权，文人雅士荟萃，宴饮酬唱盛行。南唐的君主如何填词抒情？夏褪秋凉之际，荷花凋零，西风渐起，荡漾的涟漪恰似心中难以摹状的愁绪，位高权重的君王，也蓦地生出韶光易逝、美人迟暮的伤感。
他将满腔愁绪，借用思妇的口吻，含蓄表达，吟成一首曲子词。这就是南唐中主李璟的代表作《摊破浣溪沙》：
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
词境赏析
宋词句式灵活，为了情感表达的需要，在本体外还有“摊破”“添字”“减字”等变体，即在原词调中增加或减少字数。《摊破浣溪沙》便是一例。《浣溪沙》是宋词常见词牌，正体为七言六句形式，多用来表现闺情相思、感怀伤时、羁旅送别、田园山水等主题。添字后的《浣溪沙》，在表情达意方面又有什么独特的妙处呢？
“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”帝王词人出口即是传世名句，摹景抒情完美交融，语出天然又意蕴深沉。上句景中含情，荷香消褪，荷叶残败，满池枯荷尚残留着几分盛夏的痕迹。对此草木逐渐零落、摧伤之景，伤怀悲秋之情不言而喻。下句寓情于景，西风阵阵，吹皱池水，氛围寒凉凄清。词人的愁绪，仿佛随着层层水波荡漾不尽。
词人吟咏寻常景物，用字却精妙传神。他用古雅的“菡萏”代表荷花，鲜艳的“翠”色形容荷叶，凸显荷花的美好，因而美好生命的凋零，更易引发惋惜与伤感之情。荷花依水而生，水随秋风而荡起涟漪，荷花的生存环境更为飘摇不定，人之愁情也更加浓郁沉重。因而《人间词话》赞这两句“大有众芳芜秽、美人迟暮之感”。
夏褪秋至，花凋残、人亦憔悴，正是“还与韶光共憔悴，不堪看”。美好的时光会流逝，带走了春风、夏花，也带走了人的青春年华。而“人”的憔悴，不仅因年华而逐渐老去，更为时序更替、生命无常的景象愁苦、哀伤，加重了憔悴的程度。
词人在原调基础上，增加三字“不堪看”，有著重强调之意。他不忍观看的是什么，枯萎的秋荷，触动愁心的水波，还是自己凝愁含怨的衰颓容颜？上片由景及情，由物及人，过渡浑然，在结语处寄予世间万物共憔悴的深重慨叹。
春花秋月何时了，有人熟视无睹，有人为人悲叹、憔悴，为何会有如此差异？下片别开一境，引出憔悴的深层原因。“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”秋雨潇潇，午夜梦回，本就是迷濛愁闷的场景。回想幽幽梦境，望见的却是万里之遥的边塞，魂牵梦萦的征人。
原来，词人在“扮演”思念夫君的思妇，为思妇代言：她因战事而夫妻离散，美好的年华在孤独与思念中一点点流逝。她的处境，不正如香销叶残的枯荷，在风波重重的池水中逐渐凋零吗？
思妇因相思而入梦，因惊梦而无眠，倍增凄凉孤寂之境。她深居高楼，无人倾诉，只能吹奏笙管，排遣心中悲苦。彻，指大曲的最后一遍；吹彻，即吹奏至终曲。思妇雨夜吹笙，不知不觉吹奏整套乐曲，可见相思之浓厚绵长。而笙管久吹易凝结水汽，致使乐音幽咽，恰似人之哽咽难言。满楼悲音与满怀愁绪相交织，深夜之寒与心境之寒相照应，共同渲染无限悲慨的意味。
“多少泪珠何限恨，倚栏干。”曲不成声，幽恨难平，都化作滴不尽的眼泪，词人以平实、委婉的笔调写尽念远流泪之态。最后，“倚栏干”三字收束全词，用一个静态动作，刻画寂寥阑珊的意态如在眼前。至此，夜雨、寒笙，枯荷、碧波，以及所有的思绪、情感，在这个倚栏叹息、凭栏远望的画面淡出，却留下袅袅余韵，令人久久回味。
词人背后的故事
南唐中主李璟，一个在动荡乱世中掌权十九年的一国之君，一个在唐诗落幕后开辟南唐词的一代名家。南唐以二主一相为代表的词作，不同于民间词的俚俗、花间词的浮艳，独有一种文人雅士的清新秀致，对宋词的兴盛更有重要意义。
南唐宰相冯延巳有《阳春集》传世，李后主李煜更是南唐词家第一人，而李璟仅凭四首传世之作，就奠定了他在南唐甚至两宋词坛的地位。
他的四首词，皆是名篇。《摊破浣溪沙‧菡萏香销翠叶残》不必赘述，《摊破浣溪沙‧手卷真珠上玉钩》写落花无主之忧，留下佳句“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”；《应天长》写伤春愁病之苦，描摹“柳堤芳草径，梦断辘轳金井”的百转情思；《望远行》写深闺怀远之恨，勾勒“夜寒不去梦难成，炉香烟冷自亭亭”的细腻情境。
四篇作品，曲词清丽优美，情感深挚幽怨，是婉约词中的上乘之作。我们亦能在宋词作品中窥见李璟词的余绪，写枯荷秋意，有“红藕香残玉簟秋”（李清照《一剪梅》）；写雨中愁情，有“无边丝雨细如愁”（秦观《浣溪沙》）；写午夜梦回，有“楼头残梦五更钟”（晏殊《木兰花》）；写凭栏意态，“倚栏干处、正恁凝愁”（柳永《八声甘州》）。
妙笔填词的李璟，或许很难和坐镇一国的君主形象联系起来，然而他的经历与词风的形成是息息相关的。和长于深宫之中、妇人之手的李煜不同，李璟是真正见证一国政权从无到有、盛极而衰的乱世皇帝。
李璟与父亲李昪的发迹，与十国中的吴国政权有关。李昪是徐温养子，初名徐知诰。徐温去世后，李昪掌握吴国军政大权，拜将、封王，最终接受“禅位”建立大齐国。两年后，李昪认祖归宗、恢复李姓，也将国号改为“唐”，史称南唐。李璟曾名徐景通，跟着父亲，辅理朝政，亦是吴国位高权重的朝臣。在李昪的扶持下，李璟一路升迁，从王太子、皇太子，直到南唐建国七年后，继位称帝。
南唐地处江南，物产丰饶又远离中原政治中心，自唐末战乱以来受战争影响较小，成为一个较为安定的地区。李昪、李璟父子执政期间，注重发展农业、安抚民心，崇文重教、礼遇士人，将南唐打造成既富庶又风雅的国度。
李璟本人就是饱读诗书、能文善诗的才子，即位后身边也汇聚了冯延巳等雅好诗赋的官员，形成以宴饮酬唱为乐的文化团体。然而南唐不是永恒的乐土，它始终处于政权更替、杀伐征战的分裂大环境中，而强大的后周、宋朝相继而立，其君主志在统一，兵锋直指南方诸国。
是战，是降？南唐文弱，无法和中原王朝正面交锋，李璟采取求和政策，先是去帝号、称“唐国主”，卑辞厚礼奉中原王朝为正朔。到李煜即位后，姿态更低，除国号、称“江南国主”，降低一系列典章制度，然而最终，南唐为北宋所灭。
在历史大势面前，李璟没有顽抗，尽可能避免战乱，然而强敌之患、亡国之忧就如心中阴霾挥之不去。或许李璟在作词时，这种忧患意识便自然流露，形成了不事雕琢、深婉幽怨的词风。后主李煜，经历了刻骨铭心的亡国、幽居之磨难，更将这种词风继续发扬，在南唐词的基础上开创了“眼界始大，感慨遂深”的士大夫之词。
参考资料：《南唐二主词》《人间词话》《藏一话腴》等
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