【品讀宋詞】南唐帝王詞 香銷葉殘為誰愁
宋太祖趙匡胤早年作一首詠日詩：「欲出未出光辣撻，千山萬山如火發。須臾走向天上來，逐卻殘星趕卻月。」四海混一之志噴薄而出，是專屬於帝王的英雄詩，卻無法領起兩宋婉約為宗的詞風。
宋興前夕的五代十國，有割據分裂的戰亂，也有君臣皆能詞的風流。特別是偏安江南的南唐政權，文人雅士薈萃，宴飲酬唱盛行。南唐的君主如何填詞抒情？夏褪秋涼之際，荷花凋零，西風漸起，蕩漾的漣漪恰似心中難以摹狀的愁緒，位高權重的君王，也驀地生出韶光易逝、美人遲暮的傷感。
他將滿腔愁緒，借用思婦的口吻，含蓄表達，吟成一首曲子詞。這就是南唐中主李璟的代表作《攤破浣溪沙》：
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。
詞境賞析
宋詞句式靈活，為了情感表達的需要，在本體外還有「攤破」「添字」「減字」等變體，即在原詞調中增加或減少字數。《攤破浣溪沙》便是一例。《浣溪沙》是宋詞常見詞牌，正體為七言六句形式，多用來表現閨情相思、感懷傷時、羈旅送別、田園山水等主題。添字後的《浣溪沙》，在表情達意方面又有什麼獨特的妙處呢？
「菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。」帝王詞人出口即是傳世名句，摹景抒情完美交融，語出天然又意藴深沉。上句景中含情，荷香消褪，荷葉殘敗，滿池枯荷尚殘留著幾分盛夏的痕跡。對此草木逐漸零落、摧傷之景，傷懷悲秋之情不言而喻。下句寓情於景，西風陣陣，吹皺池水，氛圍寒涼淒清。詞人的愁緒，彷彿隨著層層水波蕩漾不盡。
詞人吟詠尋常景物，用字卻精妙傳神。他用古雅的「菡萏」代表荷花，鮮豔的「翠」色形容荷葉，凸顯荷花的美好，因而美好生命的凋零，更易引發惋惜與傷感之情。荷花依水而生，水隨秋風而蕩起漣漪，荷花的生存環境更為飄搖不定，人之愁情也更加濃郁沉重。因而《人間詞話》讚這兩句「大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感」。
夏褪秋至，花凋殘、人亦憔悴，正是「還與韶光共憔悴，不堪看」。美好的時光會流逝，帶走了春風、夏花，也帶走了人的青春年華。而「人」的憔悴，不僅因年華而逐漸老去，更為時序更替、生命無常的景象愁苦、哀傷，加重了憔悴的程度。
詞人在原調基礎上，增加三字「不堪看」，有著重強調之意。他不忍觀看的是什麼，枯萎的秋荷，觸動愁心的水波，還是自己凝愁含怨的衰頹容顏？上片由景及情，由物及人，過渡渾然，在結語處寄予世間萬物共憔悴的深重慨嘆。
春花秋月何時了，有人熟視無睹，有人為人悲嘆、憔悴，為何會有如此差異？下片別開一境，引出憔悴的深層原因。「細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。」秋雨瀟瀟，午夜夢回，本就是迷濛愁悶的場景。回想幽幽夢境，望見的卻是萬里之遙的邊塞，魂牽夢縈的征人。
原來，詞人在「扮演」思念夫君的思婦，為思婦代言：她因戰事而夫妻離散，美好的年華在孤獨與思念中一點點流逝。她的處境，不正如香銷葉殘的枯荷，在風波重重的池水中逐漸凋零嗎？
思婦因相思而入夢，因驚夢而無眠，倍增淒涼孤寂之境。她深居高樓，無人傾訴，只能吹奏笙管，排遣心中悲苦。徹，指大曲的最後一遍；吹徹，即吹奏至終曲。思婦雨夜吹笙，不知不覺吹奏整套樂曲，可見相思之濃厚綿長。而笙管久吹易凝結水汽，致使樂音幽咽，恰似人之哽咽難言。滿樓悲音與滿懷愁緒相交織，深夜之寒與心境之寒相照應，共同渲染無限悲慨的意味。
「多少淚珠何限恨，倚欄干。」曲不成聲，幽恨難平，都化作滴不盡的眼淚，詞人以平實、委婉的筆調寫盡念遠流淚之態。最後，「倚欄干」三字收束全詞，用一個靜態動作，刻畫寂寥闌珊的意態如在眼前。至此，夜雨、寒笙，枯荷、碧波，以及所有的思緒、情感，在這個倚欄嘆息、憑欄遠望的畫面淡出，卻留下裊裊餘韻，令人久久回味。
詞人背後的故事
南唐中主李璟，一個在動盪亂世中掌權十九年的一國之君，一個在唐詩落幕後開闢南唐詞的一代名家。南唐以二主一相為代表的詞作，不同於民間詞的俚俗、花間詞的浮豔，獨有一種文人雅士的清新秀致，對宋詞的興盛更有重要意義。
南唐宰相馮延巳有《陽春集》傳世，李後主李煜更是南唐詞家第一人，而李璟僅憑四首傳世之作，就奠定了他在南唐甚至兩宋詞壇的地位。
他的四首詞，皆是名篇。《攤破浣溪沙‧菡萏香銷翠葉殘》不必贅述，《攤破浣溪沙‧手卷真珠上玉鉤》寫落花無主之憂，留下佳句「青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁」；《應天長》寫傷春愁病之苦，描摹「柳堤芳草徑，夢斷轆轤金井」的百轉情思；《望遠行》寫深閨懷遠之恨，勾勒「夜寒不去夢難成，爐香煙冷自亭亭」的細膩情境。
四篇作品，曲詞清麗優美，情感深摯幽怨，是婉約詞中的上乘之作。我們亦能在宋詞作品中窺見李璟詞的餘緒，寫枯荷秋意，有「紅藕香殘玉簟秋」（李清照《一剪梅》）；寫雨中愁情，有「無邊絲雨細如愁」（秦觀《浣溪沙》）；寫午夜夢回，有「樓頭殘夢五更鐘」（晏殊《木蘭花》）；寫憑欄意態，「倚欄干處、正恁凝愁」（柳永《八聲甘州》）。
妙筆填詞的李璟，或許很難和坐鎮一國的君主形象聯繫起來，然而他的經歷與詞風的形成是息息相關的。和長於深宮之中、婦人之手的李煜不同，李璟是真正見證一國政權從無到有、盛極而衰的亂世皇帝。
李璟與父親李昪的發跡，與十國中的吳國政權有關。李昪是徐溫養子，初名徐知誥。徐溫去世後，李昪掌握吳國軍政大權，拜將、封王，最終接受「禪位」建立大齊國。兩年後，李昪認祖歸宗、恢復李姓，也將國號改為「唐」，史稱南唐。李璟曾名徐景通，跟著父親，輔理朝政，亦是吳國位高權重的朝臣。在李昪的扶持下，李璟一路升遷，從王太子、皇太子，直到南唐建國七年後，繼位稱帝。
南唐地處江南，物產豐饒又遠離中原政治中心，自唐末戰亂以來受戰爭影響較小，成為一個較為安定的地區。李昪、李璟父子執政期間，注重發展農業、安撫民心，崇文重教、禮遇士人，將南唐打造成既富庶又風雅的國度。
李璟本人就是飽讀詩書、能文善詩的才子，即位後身邊也匯聚了馮延巳等雅好詩賦的官員，形成以宴飲酬唱為樂的文化團體。然而南唐不是永恆的樂土，它始終處於政權更替、殺伐征戰的分裂大環境中，而強大的後周、宋朝相繼而立，其君主志在統一，兵鋒直指南方諸國。
是戰，是降？南唐文弱，無法和中原王朝正面交鋒，李璟採取求和政策，先是去帝號、稱「唐國主」，卑辭厚禮奉中原王朝為正朔。到李煜即位後，姿態更低，除國號、稱「江南國主」，降低一系列典章制度，然而最終，南唐為北宋所滅。
在歷史大勢面前，李璟沒有頑抗，儘可能避免戰亂，然而強敵之患、亡國之憂就如心中陰霾揮之不去。或許李璟在作詞時，這種憂患意識便自然流露，形成了不事雕琢、深婉幽怨的詞風。後主李煜，經歷了刻骨銘心的亡國、幽居之磨難，更將這種詞風繼續發揚，在南唐詞的基礎上開創了「眼界始大，感慨遂深」的士大夫之詞。
參考資料：《南唐二主詞》《人間詞話》《藏一話腴》等
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責任編輯：林芳宇#
