第六节 晚唐诗坛
晚唐时期（836—907）夕阳返照期。
“夕阳无限好，只是近黄昏”，晚唐的诗歌也从中唐的再度繁荣跌进了衰飒的暮色中。
晚唐前期，以杜牧、许浑、李商隐等人为代表，也都具有深沉的忧患意识，在衰败的现实面前，他们深感回天乏力，而只能反复咏叹着时代的悲哀与绝望。因而这种感伤情绪成为晚唐诗歌的情感基调。
晚唐后期，还有一批诗人，如皮日休、陆龟蒙、杜荀鹤等人，继承了中唐元白“新乐府”的传统，对于社会现实有着较为深刻的认识。
从晚唐诗歌的总体发展来看，颇有向“齐梁”回归的趋势，浮艳之风又再度充斥唐末五代诗坛。
晚唐杰出的诗人：
李商隐、杜牧，并称“小李杜”。
李商隐又与温庭筠齐名，并称“温李”。
（1）李商隐（813—858）字义山，号玉谿生、樊南生。李商隐于两党斗争的夹缝中、在为人做幕僚中度过了坎坷的大半生，46岁时郁郁而终。
李商隐在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类诗歌的发展上做出了贡献。但成就最高的是他的爱情诗，用象征、暗示等手法，表现凄美朦胧的内心世界，缠绵悱恻，深挚动人。
锦瑟
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
无题
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——《无题》
（2）杜牧（803年－852年）字牧之，号樊川居士。以七言绝句著称，其诗风清隽豪逸，明快刚健，构思的立意巧妙，长于妙喻。内容以咏史抒怀为主，于调侃轻松中表现严肃主题，用意深而用语浅。还有一些山水抒情诗，清新动人。
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。——《过华清宫绝句》
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。——《泊秦淮》
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——《江南春》
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。——《清明》
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——《山行》
唐代词家
词是唐五代兴起的一种配乐歌唱的新体诗，也称为曲子词、诗余、长短句等。传入中原的胡乐番曲大受欢迎，成为唐代宴乐的主流，热烈奔放、富有变化的旋律节奏，需要有长短错落、抑扬婉转的歌词与之相配。因此，“曲子词”便兴盛起来，后来逐渐成为一门独立的诗歌艺术，在宋代达到其顶峰。
最早的文人署名的词，相传为李白的《忆秦娥》。诗仙李白作词不多，但他的《忆秦娥》和《菩萨蛮》被誉为“百代词曲之祖”。（意境开阔、气韵沉雄，又带有悲凉之气，这种“气象”体现在他的后期作品中。）
中唐后，客串填词的文人渐多，刘禹锡、白居易更是词作的推动者，张志和的《渔歌子》（又称《渔父词》）5首，不仅一时唱和者甚众，而且还流播海外，为东邻日本的汉诗作者开启了填词门径，连嵯峨天皇也写了以此为蓝本的仿作。
到了晚唐才涌现出填词名家：温庭筠（812－870）、韦庄（836－910）二人并称“温韦”。温庭筠的词，多写闺情离愁，细密婉约。韦庄的词疏淡明秀，直抒胸臆。
【延伸阅读】
李白《菩萨蛮》
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭更短亭。
张志和《渔歌子》
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
白居易《忆江南》
江南好，风景旧曾谙；
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？!
温庭筠《更漏子》
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
韦庄《菩萨蛮》
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
【五代的词中大家是南唐李后主李煜（937－978），被尊为“词圣”。（代表作《虞美人》《浪淘沙》《相见欢》等）】
责任编辑：林芳宇@#
留言