【大纪元11月16日讯】
宋 马麟
秉烛夜游 册
绢 设色
24.8 x 25.2公分
马麟（约活动于公元1195－1264年），祖籍山西河中（今永济县），后迁居浙江钱塘。马氏家族为宫廷画院之中坚，马麟为第五代，马远（活动于1190－1224）之子。曾任职于南宋宁、理宗朝（1194─1264）画院为祗候，作品大量进呈君王贵族供玩赏或颁赐用，画上常见有宁宗、皇后杨妹子（1162－1232）、理宗题诗。马麟作画题材非常广泛，画人物对内心有生动的刻划，花鸟写生工致细腻，观察敏锐，山水画以诗情画意为主，笔墨繁简适度，富有情致。此张纨扇上有名款“臣马麟”，应为其流传佳作。（注1）
明郁逢庆在《续书画题跋记》（书成于1633）中说：“宋高宗南渡，萃天下精艺良工画师者亦与焉，院画之名盖始于此。”院体画是流行于宫廷的绘画样式，提倡写生与诗意相结合，而其造型要求准确、工整、严谨；设色要求富丽、鲜艳，既重形式又强调法度与意境。
此图绘宫廷花园的月夜良辰美景，充份表现了皇室贵族的生活情趣与品味。室内陈设简朴典雅，主人着素色长袍坐于太师椅上，观赏庭院丛丛繁花茂树，充份享受幽静典雅的自然情趣。高架烛台并列园中，茫茫夜色里烛光高照。为表现夜景的迷濛气氛，画家更将墨色分染成浓淡数层，呈现出宋代自然主义优雅的特色。屋里内外侍者，皆头戴乌纱头，衣折细节简略描写，笔法较为生硬。人物原先以淡墨勾描，再涂薄粉，然后加以色彩，勾浓墨线，现因年久白粉多已脱落。
靖康之乱后宋室南迁，除了皇家御园，更多是官宦朝贵建造的私园，苏杭一带江南的园林据说不下四十家。周密（1232－1298）《武林旧事．赏花》也提到：“禁中赏花非一，先期后苑及修内司分任排办，凡诸苑亭榭花木，妆点一新，各务奇丽。”一些文人画家更亲自参与园林设计，园林与文学、绘画相结合，使得造园艺术更加细致。南宋的私家园林，多依据实际山水来造景，“秉烛夜游图”即真实的反映了宋代建筑形象和园林布局。
此图所绘景物应是取材于北宋苏轼（1036─1101）的“海棠”诗意，这首绝句其造语绝妙，感情真挚，构思别致，历来脍炙人口，早在宋时已经为人广泛传诵。（注2）东坡被谪于黄州时，曾居定惠寺之东，杂花满山，而独海棠一株，土人不知贵。对此幽居独处的海棠，遭受贬谪的东坡视为知己，乃作长篇赞赏之。“海棠”诗云：“东风渺渺（一作袅袅）泛崇光，云（一作香）雾空濛（一作霏霏）月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛（一作高烧银烛）照红妆。”（注3）
前两句描写季节时令与月夜，建筑长廊的结构，对海棠花不作正面描写。末两句以花拟人，怕花睡去，是出于诗人的想像。特意点燃高架烛台，照耀海棠，使主人翁打起精神，不致睡去。诗人写出对海棠花的深情厚意，是惜花、惜春，也是怜惜自己，大有同是天涯沦落人之感；而马麟却将它转换成豪门贵族悠闲讲究的浪漫生活情调。仲春时令景色明媚，百花争放，正是王孙公子，赏心乐事之时，讵宜虚度？画家以高度洗练的构图和精粹集中的实景来抒写情感，幅面虽小，内涵却十分丰富。此图有院体画工整细致的特点，又能保持生活气息，艺术感染力，可谓为一幅有声画、无声诗。
南宋的绘画成就主要在创造了丰富的视觉艺术，此画平面布局呈现出一种特有的空间美感，让我们感受到空间的诗情画意。宋李格非《洛阳名园记》（书成于元祐、绍圣年间，11世纪）书中有此记载：“楼横堂列，廊庑回缭，栏楯周接，木映花承，无不妍隐。”此图所绘正是亭阁花园，深宫围院，“人”字形的屋顶，从上而下，两旁伸展成长长的回廊，再就是前方所围成花木掩映的庭院花园。在隐密性的空间环境中，建筑与园林形成了相互对应适于观赏的画面焦点。
宋代是文学艺术与科学技术有极大发展的时期，其中尤以建筑和绘画特别突出。北宋时人李诫所着《营造法式》（书成于元祐六年〔1091〕）为官方颁发有关建筑工程作法，和工料定额的专书，也是中国最早的一部建筑工程典范，对于当时建筑技术有推动作用。而由于此书的记载，导至描绘精细的木造建筑物，大量出现于宋画之中。
宋时置酒赋诗，宴集而乐，已习为风尚，园林中多建有亭殿建筑。此张纨扇主要的建筑物旁加有檐廊、半亭的结构，这种例子比较少见，大概是因地形的限制，充份发挥择宜安排的原则。廊檐作为室内交通孔道，两旁门窗多做成密闭式，亦可随意开闭；也有加栏杆、墙壁、廊栅成为半封闭的檐廊，正如此图所绘。
亭顶升举的高低，主要在强调造型的视觉效果，一般亭愈小，举架愈高。图中亭庑与主体建筑结成一体，此种组合使得亭的形象更为丰富。清丁观鹏（活动于1737－1768）乾隆十三年（1748）所绘团扇“摹宋人明皇夜宴图”，整体建筑屋顶为重檐庑殿顶加上廊庑，建筑结构与“秉烛夜游图”相近。（注4）然而丁观鹏的作品中建筑空间和功能分区组合丰富，主楼周围有楼阁、水榭、曲廊、亭厅围绕。画中有多种树木掩映，一面则是湖面碧叶水光，其建筑组群更似宫殿富丽堂皇的御花园。
（林莉娜）
转载于台弯国立故宫博物院
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