【大纪元11月17日讯】
宋 作者不详
柳塘呼犊 册
绢 设色
25×26.7公分
椭圆式画面，构图非常简单，描摹对象也仅限一景（柳二株）、一人、一物（牛），画者以特写式的构景，将此三者在瞬息间的互动，活现于纸端。青草茂密的坡地上，有着两棵盘根显露、枝叶蓊郁的柳树，柳荫下，穿着补丁衫的老牧人，躬身倚杖，慵懒地在等候他的牛回来。鼻上还拖着草绳的水牛，后肢微屈，摇尾张吻地在呼叫着，好像正低呼那跑远的小牛回来；也好像是在回应着牧人的等待。
经过裁切的画幅，右边二柳，一株挺立，一株往左上斜出，延伸的柳条，使得左上方不致空白；而二柳在枝干处前后交错，既有空间感又带出画面稳定的效果。株干在突折处，勾勒轮廓的笔线较粗，且以浓墨加强，盘出地表的老根益显奇拔。树皴笔淡墨中锋微侧，顿而直下，加添上几笔浓墨，再以赭色敷染。延长的枝条，也以淡墨微加擦染，处理极为工细。枒槎的柳枝梢，行笔更见功力，稳而细长，带有弧度的墨线条，流畅中带韧性。垂条上的柳叶，葱郁却不纷乱，以浓淡分别的墨色，描画出柳叶点，在枝梢处安排疏朗，柳叶呈现出飞扬的动势，然后再用汁绿加笔，层次井然，且充满了随风向飞舞的动感，让观者不禁兴起在其荫下休息之思，一如《诗经．菀柳》“有菀（茂盛）者柳，不尚息焉”（注1）所描述的情境。
稍带起伏的平坡，以赭石加染，坡草用笔细挺，再以汁绿加笔染，萋萋的绿草和垂柳的森森，相互辉映。
在本院绘画藏品中，画题与牛相关的画作，约上四十件，其中描绘牧牛情景者，画中出现的皆为童子，描写题材也趋向活泼（注2），唯无款“秋林归牧”（注3）与本幅中的牧人为成人，此幅更出现一老者，在取材上至为别致。幅中老牧人，蓬松的须发，笔笔丝染，微闭的双目，表情自然流露，衣纹墨线用笔流畅细谨，以劲折的线条，表达翻飞的衣角，呈现出风势的强弱和走向，并在墨线轮廓上加染上淡赭色。
对于全画的重心，画者描绘更是精到。牛，先用墨笔勾勒形态，然后以细劲的笔墨，呈涡纹状笔笔丝出牛毛，并依牛身肌理，分别加以晕染，在牛体内侧下腹部、蹄部则加赭淡染，水牛角的尖端，重墨加强，呈现立体感，牛的形体质感非但把握得当，真实有力，就连神韵和动作都栩栩如生。置于地的那根牛绳，虽不是一笔画成，但笔线稳定、运转流畅，画家使笔功夫，由小见大。
以院藏另二幅宋代牛画相较，“溪阴浴牧”（图版36）亦为册页小幅，浮游于水的二牛之一，同属侧身造型。“平畴呼犊”乃为画轴，图中小牛，颈部微抬，耸鼻鸣叫之状，和本幅有同工之妙。综观三者，在配景上，都刻划出了田野乡趣，分别以配景的红枫、黄芦、绿柳点出其描绘的季节；三件作品流露得是自然的真情，画面流通呼应。对牛的刻画更见细微，除了形态的捕捉真实外，轮廓线用笔灵活，以细劲的笔锋，呈涡状笔笔丝出牛毛，并以墨色层次烘染出质感，这与明人画牛身纯以墨染，或略画牛毛形式化画法，有其时代精神上的差异。（注4）以通幅牛画所占比例而言，本幅牛只比例不及“平畴呼犊”图，但对牛体描画的细谨，却有过之。是幅确实为一开南宋牛画的精品作。
（张华芝）
转载于台弯国立故宫博物院
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