【大纪元12月16日讯】自由时报记者赵静瑜╱台北报导 写完《香港三部曲》之后，不少书评家已经对女作家施叔青盖棺论定，认为这是她最好的作品；没想到施叔青接续创作出风格迥异的《两个芙列达‧卡萝》。
在学者尚未来得及将施叔青在台湾文学史上定位之际，施叔青又推了“台湾三部曲”第一部《行过洛津》，以名不见经传的优伶下手，看见台湾从嘉庆年间到一八九五年的常民缩影。
“洛津”是鹿港的旧名，也是女作家施叔青的家乡，施叔青向来以独特的细微观察及对于时代社会心灵的敏锐感受落笔，这次她从生长的鹿港历史着手，建构一部台湾移民史，“其实台湾不是从日本人统治台湾才开始有族群问题，从以前早期大陆移民都有，而现在，应该是淡化这些族群分裂问题的时刻。”
施叔青说，作为一个台湾人，“我应该以小说为台湾立传，也期许一直创作出不让自己脸红的小说。”
以一位被缠小脚的女伶象征台湾，在描述缠小脚的过程，封建社会，男尊女卑观念的加诸其身，也象征台湾在政治外力的影像下一种被摆弄的无奈，施叔青让这些男女众生在小说里的戏班舞台上如走马灯般闪过，注解那个时代的台湾苍凉。
“在禅定之后，我在庞杂的史料之中找出了脉络，以戏曲《王母娘娘》为主干出发，写出了这本小说。”施叔青说，她并非出身望族，也没有显赫家世，“就是台湾本身硬颈精神，让我一直持续创作。”第一部刚出，第二部施叔青已锁定以后山跟原住民为主角，挑战自己不熟悉的领域，可以确定的是，施叔青就是那永不下文坛戏台的女伶。
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