几天后，斯皮尔伯格一眼便发现了扎纽克桌上的这份文稿。周末，他把它拿回了家，一直谈到半夜。好不容易睡着后，他又总是被各种各样的梦惊醒。凌晨3点，他又一次拿起了这个剧本。其中写道：大白鲨经常出没于东海岸的一处休养胜地，它袭击那里的人们，后来终于被一名警长、一位名牌大学的科学家和一位老练的捕鲨能手组成的联合小组杀死。斯皮尔伯格被这个故事深深地打动了。
到了星期天晚上，斯皮尔伯格便知道自己一定会去拍《大白鲨》的。在他一生中，他始终畏惧海洋和海里的东西。80年代时，斯皮尔伯格在麦里布买了一处房子，他有时会梦见海浪冲毁了楼基，他用—大堆沙袋去保护它。他也梦见过自己受到了鲨鱼的袭击。他挣扎着想战胜它。这种回击的欲望唤起了他对回击的思考。惭渐地，场面的视觉效果在他的脑海里清晰起来。星期一，他走进扎纽克、布朗的办公室说，“让我来导这个片子吧。”
“我们已经找了—位导演。”布朗告诉他说。
这位导演是迪克•理查德斯，他是一位能力很强的专业技术人员。更重要的是，麦克•米达沃的客户本切利，从项目一开始就与理查德斯为此事联系。
“好吧，如果有什么意外的话，”斯皮尔伯格对布朗说，“我愿意做这件事。”
斯皮尔伯格并没等得大久。两天后，扎纽克、布朗、理查德斯、本切利还有米达沃一起吃中饭，早就对本切利的约束感到气愤的理查德斯不断地诉说着拍“鲸鱼”的难度，最后，本切利被他说服了。由于没有人能描绘出由一条鲸鱼变的鲨鱼是个什么样子，因此也没有其他人打算接拍它。理查德斯说他宁可去拍雷蒙德•强德勒的《再见我亲爱的》(Farewell My Lovely)。于是这个脆弱的联盟就散伙了。
在斯皮尔伯格表示对此事感兴趣4天后，扎纽克、布朗决定把这片子交给他，但他们失望地发现，斯皮尔伯格也改变了主意。
他对扎纽克说，“谁知道呢，毕竟这只是一个鲨鱼的故事。”它会不会被人们看成是另一部《追杀》呢？曾经有一次，斯皮尔伯格把它比作50年代劳埃得•布里兹演的一部关于水下世界的系列片，其中一集叫做《海上追捕》(Sea Hunt)。
斯皮尔伯格还在寻找关于天外飞行物的影片，“注视天空”这种事既让他有兴趣又让他觉得有挑战性。
每当斯皮尔伯格遇上新闻界的采访，他便表示出对天外不明飞行物的怀疑态度，他也从不提起小时候他拍的那部关于天外不明飞行物的电影《火光》，以及童子军们在亚里桑那沙漠看到的景象。他声称是由于美国政府反对他拍“注视天空”的影片才转变了他对不明飞行物的看法。他说：“当我听说政府反对拍这种电影时，我感到我找到了答案。如果国家航空局的人能花上那么多时间给我写20页纸的信，我便知道一定会发生什么事。”
他是否真的知道会有什么事发生这并不重要，但斯皮尔伯格遵从他的观众的信念已经不是第一次了。据民意调查，许多美国人尽管不十分肯定，但都感到天外一定有类似飞碟的东西存在。对于他这种善于根据民意测验的结果拍片子的导演来说，仅这一点就足以让他去拍关于天外不明飞行物的影片。
在约翰•奈斯比特(John Nai-sbitt)的《大动向》成为风行读物的前5年，斯皮尔伯格由“注视天外”改编而来的《第三类接触》用实例说明了这点：讨好美国那些反应迟缓的观众的最好办法，不是给他们提供以前从没拍过的片子，而是给他们提供一个现代流行事物的若明若暗的发展趋向，并让这种趋向扩大、发展，不过这种趋向是很少在华盛顿或纽约这种大城市出现的，它很有可能出现在加州这类中心地区的州内城市。美国人已经对去外星旅游没什么兴趣了，他们现在所感兴趣的就是外星人来到他们面前。
