【大紀元5月24日訊】泰國導演阿彼察邦的《記憶前世的人》最終斬獲戛納金棕櫚，這樣的結果的確出乎很多人的意料。它與邁克‧李《又一年》和薩維耶‧波瓦的《人與神》相去甚遠，但阿彼察邦有一點是前兩者所無法比擬的，他不僅走得最堅決，同時還走得最遠。泰國是一個不被關注的 電影小國，現在舉國上下還身處內亂當中。但阿彼察邦就是硬生生拿走了金棕櫚大獎，沒有什麼熱淚縱橫的大悲大喜，他仿佛早已得道入禪，看淡了得獎的一切。
據新浪娛樂報導，阿彼察邦在1970年7月16日出生於泰國曼谷，由於他的美術功底，使其對於電影中的空間呈現的表現手法極具特色，他的創作並不受其他因素，比如票房、觀眾的喜歡、影評人的偏好、電影節的認可的影響，甚至開啟了一種犀利、新鮮的電影語言。而《記憶前世的人》就是這樣一部電影，它植根於泰國原生態文化，呈現出導演自身對於人類和其他動物的關係，靈魂的轉移，物種的毀滅，信仰等觀念的思考。
《追憶前世的人》講述了布米叔叔因為腎衰竭即將離開人世，他回到老家度過自己生命中的最後時光，亡妻的靈魂和他失散多年、變成了猩猩的兒子都回到了他的身邊。為了能找到自己得病的原因，布米叔叔在家人的陪伴下穿越了樹林，來到了深山裏的洞穴，並死在那裏。而那個洞穴則是他出生的地方，隱喻子宮。
阿彼察邦談及拍攝初衷：「幾年前，我遇到了布米大叔，在我家旁邊寺廟的住持告訴我，廟裏來了位大叔學習冥想，還幫著張羅一些廟裏的活動。有一天，布米大叔找到一位住持，告訴他當他在冥想的時候，他能夠閉著雙眼看到他的前世，就像看電影一樣。他看到並感受到自己是一頭水牛、一頭牛，甚至精神脫離軀體，在東北平原上漫步。」
片中的住持被觸動，但並不感到驚訝，因為布米大叔不是第一個和他描述此類經歷的人。漸漸地，他從村裏和他分享前世的人那裏收集故事。後來，他出版了一本小冊子。在封面上寫道：「一個能夠回憶起他前世的人。」
在原先的劇本裏，按照原著，詳盡解釋了布米大叔的前世，按照阿彼察邦說辭的推測，應該是影片開始出現的那頭水牛，但他說，「在電影裏， 我決定尊重觀眾的想像。他可以是影片裏的一切生物，蟲子、蜜蜂、士兵、鯰魚什麼的，他甚至可以是他像猩猩的兒子和鬼魂妻子。」這樣一來，影片加強了電影與轉世的特殊聯繫，表達出了阿彼察邦自己對於轉世的看法。
探索人類謎團 評審感覺新
儘管歷來在媒體圈收穫最高評價的影片鮮有最終摘得金棕櫚的例子，但來自泰國的《記憶前世的人》最終勝出還是讓不少人感到意外，對此，評審團的成員紛紛給出了自己的解釋。
而主席蒂姆‧伯頓的回答也許更能真正反映這部影片最後折桂金棕櫚的原因：「戛納電影節的一個特點就是在這裏能看到一些別的地方見不到的電影，現在全世界的電影都在好萊塢化，像這部影片這樣的電影我以前從來沒見過，我覺得好像經歷了一個罕見而又奇異、美麗的夢。」
本尼西奧德托羅的回答簡單而風趣：「我個人很喜歡幽靈、鬼魂這一類可能是人類歷史上最大謎團的主題，同時，這部影片的片尾有和尚進入夜總會的鏡頭。」
戛納電影節用結果開啟未來
評審團的其他成員則表示，這部影片對於生命結束後「永恆」的話題有一些很新鮮的想法，而且電影的整個觀影過程充滿了美感。這是一部需要反復觀看，且斟酌的電影，如果它第一次震驚到你，但願接下來的第二次、第三次，你能夠穿越火線進入到這個宇宙。
戛納電影節用結果開出一記猛藥，宣告世人這是一個嶄新的時代——至少對正在展開的新十年來說，阿彼察邦等幾人是屬於未來的電影導演，他們的電影亦是。@* (http://www.dajiyuan.com)
