【大紀元2017年07月02日訊】（大紀元記者徐翠玲台灣台北報導）拍了片卻找不到戲院放映，《愛琳娜》與《白蟻》是代表。野薑花公民協會等憂心國片前景的團體在網路發起映演比率連署，要求保障國片上映天數。對於映演比率是毒藥或強心針，政大廣播電視學系副教授郭力昕表示，映演比率絕對不是毒藥，但也未必是強心針，它可以讓觀眾多看到國片，讓國片有機會培力、成長。牽猴子整合行銷總監王師則認為，國片問題不在通路，是品質出了問題，一再摧毀觀眾信心，他反對施行這項政策。
國片目前院線映演空間估計不到一成或兩成，導演林靖傑2015年推出作品《愛琳娜》找不到戲院上映，戲院多以好萊塢強片上檔在即推諉，林靖傑只好在網路發動觀眾支持。時隔2年，導演朱賢哲2017年作品《白蟻》，雖在院線上映，票房表現並不亮眼，最揪心的是回到故鄉台中，沒有任何一家首輪戲院肯放映。
郭力昕說，有些影片不見得要有票房，但至少要能被觀眾看到，現在很多影片拍完，觀眾其實看不到，非要妥協拍成商業片。既然有商業片，也應該給不以賺錢為本的電影創作者空間，起碼能讓觀眾看到。國片若在創作上沒有更好的人才或其他配套方案，當然不會因為給了空間，馬上振興起來，但是萬萬不能沒有空間，多一點空間，就可以讓國片有喘息機會，讓更多人受鼓勵敢去拍片。
今年過年3部賀歲片豬哥亮主演的《大釣哥》、魏德聖導演《52赫茲我愛你》、陳玉勳導演《健忘村》均被《惡靈古堡六》打趴。王師坦言，以他電影行銷的身分是應該贊成映演比率，但台灣觀眾完全知道自己要選擇什麼，該檢討的是電影業本身而不是觀眾。台灣商業電影並沒在通路上遇到太大困難，從過去3年實際票房情況來看，大多數作品在體質上出了問題，沒辦法真正理解或滿足觀眾需求。
王師表示，台灣獨立創作或短片、紀錄片很蓬勃，可以在光點台北、光點華山得到妥適的映演安排及周邊活動講座等搭配。若真要鼓勵台灣的影像創作或獨立精神，與其討論需不需要設映演比率，不如在各縣市推廣光點模式，而不是要求商業影城，每一年映演天數、廳數比例強制安排給台灣電影。如果採取這種措施，戲院廳開了沒有觀眾來，付租金、水電、人工，到最後經營不下去，最大的輸家是觀眾。
殖民削弱文化根柢 對國片缺乏信心？
「國片賣座大都是在第2~3週才開始起色」，知名影評人膝關節（本名李光爵）指出，是因為大部分觀眾對國片沒信心。國片觀眾都在等待口碑，國片第1週票房不好，經常會聽到第2週票房成長，或連續幾週後票房回流，如大熱賣的《我的少女時代》就是。國片第1週大好例子不多，《賽德克．巴萊》做到，但行銷卻要操作成民族運動的概念，而《目擊者》從小廳換中廳再換大廳，對業界來說算是比較健康的情況。
郭力昕說，台灣觀眾聽起來好像鐵板一塊，但台灣觀眾仍然是多層次。現在所提的觀眾是長期被九成好萊塢片教育，只會看好萊塢片的觀眾。但這些觀眾其中也有同時在看藝術電影以及一些好的國片，他們未必會去看豬哥亮的電影，而這些觀眾可不可以開發？映演比率是否也該給觀眾、創作者機會，多一個開發自己的空間？
郭力昕表示，集體自信心需要花力氣培養，沒信心不是宿命的狀態。信心是需要先通過看見才能有信心，信心不是自然形成，而是社會化、歷史化的結果，對國片沒信心，就像台灣人欽羨日本人、美國人，對身為台灣人沒信心，是歷史因素形成。電視台做了幾十年爛節目，卻說觀眾就是要看爛東西，不能要求他們品質好，這是非常狡猾、倒果為因的說法。
全國教師工會總聯合會社發部主任詹政道說，看國片的人不多，這是長久以來學校、社會教育對本土素材文化發展的忽略，因為台灣被殖民統治太多次，文化根柢相當弱。生長在台灣知道中國大陸、美國發生的事，比台灣發生的事還多。韓國人在生活中談論韓國電影，韓國電影也涵蓋他們本身的素材，台灣卻沒有。台灣人應該關心這塊土地，不是因為意識形態，而是長在這裡的情感因素。也許有一天映演比率不需要了，但在重視本土文化的觀念落實到生活之前，還是要有一定保護。片商、導演、消費者如果都負擔市場以外一點點文化責任，未來會更好。
看不到國片 需打破惡性循環
「台灣可能有一大批觀眾想看自己的故事。」野薑花公民協會理事長陳雪梨表示，她的朋友是中學老師，期末考後空閒時間決定租片來看，學生選片時居然都要看國語片、華語片。國片是有市場在，可是沒人去開發，可能大家老是看著中國，創作時想的也是比較大的市場。文化若不先從在地土壤滋養出來，沒有自己的文化元素，也沒辦法走到國際化，如果沒有開發自己的傳奇、故事的想法，觀眾無感蠻正常。
陳雪梨說，身為公民看到的現象是台灣的片子市占率不到10%，小孩看不到國片，長到20、30歲也沒習慣去看國片，這樣的惡性循環必須打破。公共政策要形成需要民間力量加持，如果實施映演比率政策，建議可由文化部或教育部撥錢，讓學校申請補助學生至少一學期看一部國片，當成通識教育；亦可鼓勵企業發紅利、年終獎金時，小部分用國片電影票替代，把更多觀眾帶到戲院。映演比率是手段，運用得當就可對電影業產生加分作用。
責任編輯：呂美琪
