【大紀元2023年06月21日訊】（大紀元記者李世勳台灣台北報導）台灣首部「鐵道人文」紀錄電影《南方，寂寞鐵道》，由連續榮獲兩屆金馬奬最佳紀錄片的導演蕭菊貞執導，費時6年，無數次走訪屏東枋寮及台東兩地，完成最具深度人文觀點的鐵道文化保存之作。
為何想拍南迴鐵路？蕭菊貞接受《大紀元時報》專訪時提到，自己在大學裡教授台灣電影，而台灣電影裡常有鐵路的畫面出現，像是她非常喜歡的導演侯孝賢，電影裡面幾乎每一部都有火車的身影，可見火車跟台灣庶民生活有很深的關聯。
火車代表回家的情懷
通常大眾在討論的時候只把火車視為工具，但火車並不僅僅是如此，而是承載著諸多記憶與生活。蕭菊貞談到：「我們多少很重要的生命時刻是發生在火車站，是發生在月台上，是發生在火車上，你非常忘不了的難捨難離的那種離別時刻，你多少跟愛人期待著重逢的時刻，你要到外地去闖蕩，你衣錦還鄉或是拖著一生的失敗塵埃回家，多少時候都是發生在這個火車的移動上面，我覺得那是很多人很深刻很深刻的記憶。」
她自己跟火車也有許多記憶，她回憶起小時候，「因為我是高雄人，家裡環境又非常普通，小時候買不起私家車，那時候也沒高鐵，我們跟外面的連結，主要的交通工具就是火車，在我念大學的時候，必須要離開自己熟悉的城市往北部跑，後來到北部工作往返，都是依賴火車，所以火車某種情況也代表了回家的一種情懷。」
如果沒拍 這些景色就沒了
蕭菊貞開始想要說「火車與鐵道」的故事，當時剛好遇上南迴鐵路電氣化工程要啟動，南迴鐵路橫跨台灣的最南邊，貫穿中央山脈，串聯台灣海峽跟太平洋，景色壯麗，如果不去紀錄的話，南迴鐵路電氣化那些單純的地景就將消失。
她身為文化工作者的熱情因此燃燒，「不知道這件事那就算了，但你知道了之後，你不拍就很可惜，如果當時我沒有拍，我沒有那麼衝動去做這個計畫，就沒有了。」
不只是景色，還有南迴鐵路關於人的故事、歷史，「如果我沒有把那段歷史爬梳出來，我想台灣大概知道的那段歷史的人也不多吧。」
拍攝過程艱難
拍攝過程中有許多困難之處，火車是龐然大物，時速一百多公里往前跑，要拍攝很困難，尤其南橫鐵路是環繞著山跑，鐵路附近可不像西部線通常有公路，南迴鐵路旁可沒公路，所以必須花很多的心思找拍攝點，常常是跟鐵道迷去爬山，好不容易爬到很高的地方可以找到一個視角，可以拍火車穿越山谷，或從隧道出來。
又或是要運用空拍，或是得有人在車廂裡面，拍攝從火車車廂看出來的視角，又或像是在司機員後面拍攝，蕭菊貞導演說這過程很耗費體力，她和司機員擠進小小的火車機車頭中，連大型攝影機、腳架都無法進去。
站在司機員後方「司機員開多久，我就站多久」，甚至在貨物列車上，站立長達6個多小時到雙腳麻木，才記錄下這些珍貴的畫面，蕭菊貞導演形容紀錄片拍攝就像苦行僧在修煉。
有太多商業算計就拍不成了
《南方，寂寞鐵道》是部人文紀錄片，花了6年拍攝，從取材開始，蕭菊貞就面臨著很多質疑，像是這部影片是要拍給誰看？台東屏東的電影人口又不多，那拍了有票房嗎？有觀眾嗎？
蕭菊貞些許激動的說，文化作品不應該放在商業機制上去衡量價值，當她發現南迴鐵路這題材是台灣重要的文化資產後，想去記錄與保留時，真的不能去想太多商業性的東西，「在這過程中只要我有多一點點的算計，多一點點的想到什麼商業回饋或什麼，其實這部片就拍不成了。」
她語重心長的說：「我們生活在這樣的一個島上，這樣的一個土地上面，我們應該對自己的文化跟歷史要有多一點的關注，這是我覺得很重要的，那這個關注你不能是完全放在商業價值的平台上去看的。」
越是面對類似的質疑，越是激起她的志氣，蕭菊貞就是要把這些故事告訴大眾，這些故事的價值是屬於台灣人共同的生活記憶，「我覺得有些時候，我會因為很多的這種質問，反而會有一種反骨，就是覺得你們這樣子問，我就越來告訴你那個地方有沒有故事，我相信你們去看過電影，就會知道其實電影裡面的故事是滿出來的，電影裡面的故事是很多的，那我也帶著你們好像做一趟南迴的旅程。」
文化是開發商業IP的養分
近年來，台灣的影視產業在努力的開發商業IP（編註：此指文學、動漫、音樂、影視、遊戲等原創內容的智慧財產權），蕭菊貞認為，文化是商業的根底，要開發商業性的題材，文化根底就是養分。
她解釋：「商業IP可以開發或是能夠有很好的成功，需要去開發新的素材，也需要從這個土地上去開發出好的故事內容，不是嗎？好的故事內容誰去開發？紀錄片也好，文史工作也好，文化歷史也好，這就是非常重要的養分，你看就算我們講韓國的影視題材，他們也有非常多對他們歷史的紀錄，也有非常多對生活非常好的這些紀錄，那些東西如果都沒有人去做那些基底，那怎麼能夠長出好的IP？」
把自己蹲低 理解拍攝對象
對於想拍紀錄片的人有何建議？蕭菊貞提到，她在大學教拍片時，學生一旦出現太自我中心的情況時，就一定會被她罵一頓，「有時候大學生剛念大學時，拿起攝影機要創作，總覺得自己好像很了不起要當導演。我說不是耶，尤其是你在做田野調查，或你在面對一個活生生的人的時候，你必須要蹲低，你必須蹲低，去理解你的拍攝對象。」
她提到，「別人的生命軌跡有他的生命花園，你就是一個敲敲門跑進來的人，你試著要在這裡面，在不干預、不去破壞人家的情況下，怎麼去把這裡面的美好精彩或者是動人呈現出來。結束了之後你可能門一關上，你又離開到下一段旅程，他還是會繼續在他這個軌跡上走，所以沒有人非得配合你的拍攝，所以你必須對他們要很尊重。」
責任編輯：齊欣
