【大紀元11月10日訊】
宋 作者不詳
秋溪待渡 冊
絹 淺設色
29 x 54.4公分
巨石旁，二松挺翠，岸際二人負行囊待渡，舟子撐篙漸至。石後屋宇數間錯落有致，主僕五人春郊遊罷，渡橋而歸。茅亭左側，水聲淙淙，若泉若瀑，數折垂下，屋後山巒橫塘，半為雲煙所掩。
幅中松針以墨、汁綠畫成，再以淡墨及綠烘染，取法與李唐「萬壑松風」之松樹脈息相通；山石造型圓渾不露圭角，帶擦帶皴，筆重而不滯，其法則可得自關仝（西元10世紀）「秋山晚翠」；餘雜樹畫法及全幅以淡墨層層托染，氣息與郭熙（11世紀）「早春圖」最為切近。
此圖章法端整平實，筆墨設色含蓄蘊藉，技法上融合北宋諸家特質而又表現出獨自風格。大體而言，北宋三家俱負重名，李成（916－967）溫婉、范寬（10世紀）樸質、郭熙清潤，作風門庭有別，不相混淆；南宋初起因高宗（1107－1187）喜李唐（約1049－1130後）畫，譽其畫可比唐李思訓（653－718），故畫院眾工皆以唐為師，畫風則趨於統一，筆墨間雖各有增減，然一皆側重力的表現，評者往往謂「巧太過而神不足。」此畫技法神韻兼容並蓄，筆墨章法一如米芾所云：「峰巒出沒，雲霧顯晦，不裝巧趣，皆得天真。」儼然北宋遺韻。
本幅無作者款印，舊籤題為秋景山水，然以枝葉茂密和汁染顏色言，「主題或寫春遊之景……人物屋宇，兩皆精至，以畫風論，或可至北宋末期。」（許郭璜）
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