【大紀元11月16日訊】
宋 李嵩
月夜看潮 冊
絹 設色 描金
22.3 x 22公分
南宋文化其精緻優雅居歷朝之冠，國都所在地杭州，風景優美，附近的錢塘江、太湖吳興風物，皆是畫家詩人的靈感泉源。西湖勝景加上不斷興建的宮殿、樓閣、庭園，更培養了詩人畫家浪漫的生活方式。「月夜看潮」正是符合宮廷品味的臺閣界畫山水，此類作品乃用來歌頌國家笙歌太平，彷彿欲振奮南宋王朝逐漸衰頹的信心。
浙江東流入海處的錢塘江，素以江潮險峻聞名。每年農曆八月十五中秋至十八日，浪濤洶湧澎湃至數丈，數百里士女，共觀舟人漁子，謂之弄潮。錢塘觀潮之舉，在唐、宋之時很盛行，又以南宋為最。宋吳自牧（西元13世紀中晚期）《夢梁錄》卷四，即有此記載：「臨安風俗，四時奢侈，賞翫殆無虛日。西有湖光可愛，東有江潮堪觀，皆絕景也……十八日蓋因帥座出郊，教習節制水軍，自廟子頭直至六和塔，家家樓屋，盡為貴戚內侍等顧賃作看位觀潮。」
此圖繪杭州歲歲觀潮之樂，臺榭亭閣，花木奇秀，影映湖山。天際皎月高懸，沿岸豪門貴宦的平臺閣樓上，多人佇立觀賞捲湧而來的浪潮。人物皆以粉點成形，再用墨筆勾勒，然因年代久遠，畫上點粉均已脫落，徒留白影而已。樓閣內部陳設簡單，裝潢尚典雅，置有一朱漆插屏及兩張圓藤墩。根據北宋仁宗天聖七年（1029）的敕令，紅漆傢俱只有皇室可使用，富貴人家則多漆以烏漆，故此圖所繪應是皇親貴戚的豪華建築。
畫面樓身透空四周無壁，「單檐歇山式」屋頂和曲折迴環的走廊，平直中另有變化，整個建築組群主次分明，繁複而不亂。屋頂平樑上有丁華木抹頭栱，為典型宋代較簡樸的處理手法。（註1）圖中建築分區組合豐富，無論是在高臺主樓上憑欄觀賞，或是穿過廳軒、曲廊庭院，都予人步移景換的感受。華麗的宅第內更有時興的斑剝怪石置於庭中，以為假山之用，旁則植有棕櫚樹。畫家運用「框景」的園林造景手法，繪邊角式臺閣界畫山水，以局部象徵全體，創造出多層次引人入勝的景深效果。
杭州八月正是丹桂飄香的季節，賞桂與中秋觀潮同樣具有強烈地域性。為了取得畫面構圖的平衡，在景觀相對薄弱的地方，以山石樹木來點綴。透過高閣脊檐和喬柯的枝梢，遙望潮峰奔騰、浪花飛濺的錢塘江，遠山則構成優美的天際線。畫家僅取宮苑建築之一角、遠山一抹用花青淡染，成功展現「江天一色，孤帆一片天邊來」的寥闊之感。
有關此畫的相關著錄資料，見於清厲鶚（1692─1752）《南宋院畫錄》卷五：「李嵩夜潮圖，絹畫小斗方一張，畫法工緻，上有蠅頭小楷，題曰：『寄語重門休上鑰，夜潮留向月中看。』識兩字曰李嵩。有坤卦圖書，觀於揚州張黃美家。」此段記載與「月夜觀潮」有兩點差異，一是原畫形式非紈扇，而為小方幅；二是畫家款署比故宮本少一「臣」字；懷疑可能是為另一副本。在傳世的南宋院畫中，經常可見多件作品同出於一稿，譬如馬和之（約活動於西元12世紀中葉）「詩經繪圖」、李嵩（約活動於1190－1264）「花籃」、「市擔嬰戲」等，可見當時風尚為此。
關於李嵩，元夏文彥《圖繪寶鑑》（書成於1365）有此記述：「李嵩錢塘人，少為木工，頗遠繩墨，後為李從訓（約活動於1120─1162）養子。工畫人物、道釋，得從訓遺意，尤長於界畫。光、寧、理宗三朝畫院待詔。」細審圖左下方署款：「臣李嵩」，再比較李嵩其他幾幅有可靠名款的作品，譬如嘉定辛未（1211）所作「貨郎圖」（北京故宮博物院收藏），以及「天中戲水」、「花籃」、「市擔嬰戲」（皆為本院收藏），疑「月夜觀潮」非出自於同一人之手。（註2）
自蘇軾（1036─1101）提倡「詩畫本一律」以來，兩宋畫家普遍重視詩詞修養。詩人在文字中詮釋對自然佳節的感受，畫家則藉著描繪詩句的過程，表達了對宋朝的詠讚之情。幅上有寧宗皇后楊妹子（1162－1232）題蘇軾「八月十五看潮」詩兩句，乃神宗（1048－1085）熙寧六年（1073）蘇氏於杭州任通判，中秋觀看錢塘江潮所作。（註3）近代學者江兆申先生認為畫上所題十四字小楷，似已受文徵明（1470─1559）書法之影響，又右下方「臣李嵩」三字名款，與題詩字雖略有不同，然筆法卻很一致，可能為同一人所寫。因此這張畫應該是真宋畫，而由後人加上假題識之例。（註4）
（林莉娜）
轉載於台彎國立故宮博物院
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