【大纪元11月16日讯】
宋 李嵩
月夜看潮 册
绢 设色 描金
22.3 x 22公分
南宋文化其精致优雅居历朝之冠，国都所在地杭州，风景优美，附近的钱塘江、太湖吴兴风物，皆是画家诗人的灵感泉源。西湖胜景加上不断兴建的宫殿、楼阁、庭园，更培养了诗人画家浪漫的生活方式。“月夜看潮”正是符合宫廷品味的台阁界画山水，此类作品乃用来歌颂国家笙歌太平，仿佛欲振奋南宋王朝逐渐衰颓的信心。
浙江东流入海处的钱塘江，素以江潮险峻闻名。每年农历八月十五中秋至十八日，浪涛汹涌澎湃至数丈，数百里士女，共观舟人渔子，谓之弄潮。钱塘观潮之举，在唐、宋之时很盛行，又以南宋为最。宋吴自牧（公元13世纪中晚期）《梦梁录》卷四，即有此记载：“临安风俗，四时奢侈，赏玩殆无虚日。西有湖光可爱，东有江潮堪观，皆绝景也……十八日盖因帅座出郊，教习节制水军，自庙子头直至六和塔，家家楼屋，尽为贵戚内侍等顾赁作看位观潮。”
此图绘杭州岁岁观潮之乐，台榭亭阁，花木奇秀，影映湖山。天际皎月高悬，沿岸豪门贵宦的平台阁楼上，多人伫立观赏卷涌而来的浪潮。人物皆以粉点成形，再用墨笔勾勒，然因年代久远，画上点粉均已脱落，徒留白影而已。楼阁内部陈设简单，装潢尚典雅，置有一朱漆插屏及两张圆藤墩。根据北宋仁宗天圣七年（1029）的敕令，红漆家俱只有皇室可使用，富贵人家则多漆以乌漆，故此图所绘应是皇亲贵戚的豪华建筑。
画面楼身透空四周无壁，“单檐歇山式”屋顶和曲折回环的走廊，平直中另有变化，整个建筑组群主次分明，繁复而不乱。屋顶平梁上有丁华木抹头栱，为典型宋代较简朴的处理手法。（注1）图中建筑分区组合丰富，无论是在高台主楼上凭栏观赏，或是穿过厅轩、曲廊庭院，都予人步移景换的感受。华丽的宅第内更有时兴的斑剥怪石置于庭中，以为假山之用，旁则植有棕榈树。画家运用“框景”的园林造景手法，绘边角式台阁界画山水，以局部象征全体，创造出多层次引人入胜的景深效果。
杭州八月正是丹桂飘香的季节，赏桂与中秋观潮同样具有强烈地域性。为了取得画面构图的平衡，在景观相对薄弱的地方，以山石树木来点缀。透过高阁脊檐和乔柯的枝梢，遥望潮峰奔腾、浪花飞溅的钱塘江，远山则构成优美的天际线。画家仅取宫苑建筑之一角、远山一抹用花青淡染，成功展现“江天一色，孤帆一片天边来”的寥阔之感。
有关此画的相关着录资料，见于清厉鹗（1692─1752）《南宋院画录》卷五：“李嵩夜潮图，绢画小斗方一张，画法工致，上有蝇头小楷，题曰：‘寄语重门休上钥，夜潮留向月中看。’识两字曰李嵩。有坤卦图书，观于扬州张黄美家。”此段记载与“月夜观潮”有两点差异，一是原画形式非纨扇，而为小方幅；二是画家款署比故宫本少一“臣”字；怀疑可能是为另一副本。在传世的南宋院画中，经常可见多件作品同出于一稿，譬如马和之（约活动于公元12世纪中叶）“诗经绘图”、李嵩（约活动于1190－1264）“花篮”、“市担婴戏”等，可见当时风尚为此。
关于李嵩，元夏文彦《图绘宝鉴》（书成于1365）有此记述：“李嵩钱塘人，少为木工，颇远绳墨，后为李从训（约活动于1120─1162）养子。工画人物、道释，得从训遗意，尤长于界画。光、宁、理宗三朝画院待诏。”细审图左下方署款：“臣李嵩”，再比较李嵩其他几幅有可靠名款的作品，譬如嘉定辛未（1211）所作“货郎图”（北京故宫博物院收藏），以及“天中戏水”、“花篮”、“市担婴戏”（皆为本院收藏），疑“月夜观潮”非出自于同一人之手。（注2）
自苏轼（1036─1101）提倡“诗画本一律”以来，两宋画家普遍重视诗词修养。诗人在文字中诠释对自然佳节的感受，画家则借着描绘诗句的过程，表达了对宋朝的咏赞之情。幅上有宁宗皇后杨妹子（1162－1232）题苏轼“八月十五看潮”诗两句，乃神宗（1048－1085）熙宁六年（1073）苏氏于杭州任通判，中秋观看钱塘江潮所作。（注3）近代学者江兆申先生认为画上所题十四字小楷，似已受文徵明（1470─1559）书法之影响，又右下方“臣李嵩”三字名款，与题诗字虽略有不同，然笔法却很一致，可能为同一人所写。因此这张画应该是真宋画，而由后人加上假题识之例。（注4）
（林莉娜）
转载于台弯国立故宫博物院
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