【大紀元11月27日訊】（據中華网11月26日報道）
■1990《賭圣》阿星———顛覆英雄
憑著天生的特异功能，阿星被發現有一手獨步賭壇的絕技,從此他無可避免地被人利用，他一舉成名，一步登天也被推到了你死我活的浪尖……一般片子演到這時候就該出英雄了，不過周星馳可演不來“英雄”，只有“反英雄”，周星馳表演的小人物從這時起，就開始有了自己成形的一套，他能茫然地瞪大了眼，把“星式” 的懵懵懂懂、天真無知明明白白地寫在臉上，開始了無厘頭的發端……
■1991《逃學威龍》周星星———顛覆師生關系
當過學生的人,看周星星真是過癮又“解恨”。身為警察囂張慣了的他,返回學校做臥底，做了一切學生們想做不能做，甚至連想都沒有想到過的事情。比如說，他以一個警員的身手,敏捷對抗天下老師都慣于用作武器的教鞭、粉筆頭、黑板擦，消課堂暴力于無形，他狂追美女老師，最后手到擒來、大功告成，以周氏風格的机巧和無賴，把師生關系徹底顛覆。
■1992《審死官》宋士杰———顛覆正義
以伸張正義為高大形象的律師在這里，被周星馳演成了一個從始至終都以個人利益為主的送死判官。片里的宋士杰，膽小懦弱、心細刁鑽，利字當頭又抵不了誘惑，偏偏有了一個武功高強、魯直強悍的老婆，他就只好怕老婆怕得一塌糊涂。他闖入公堂匡扶正義，開始時是為老婆討回公道，他在公堂中上躥下跳、奔來跑去，口里猶能振振有詞地說個不停，一气呵成的表演自然酣暢，夸張而不過火。能把一個猥瑣無賴的古代律師，演得如此可笑可愛，怕也只有周星馳了。
■1992《鹿鼎記》韋小寶———真實的市井小混混
周星馳版的韋小寶可謂“形神兼備”。“周版”韋小寶不僅在妓院長大，而且還在那儿勤學苦練匪夷所思的罵人技巧，一种鮮活的市井气,几乎無需更多的夸張強化。他不僅會在師父陳近南面前大耍滑頭，還敢當面大大咧咧地把陳近南的話拆個明白：“要反清是搶回我們的錢和女人!”如此這般直言不諱一語中的，在片中俯拾皆是，很透出點對世事世情、利害關系一點就透的洞察力，与通俗管用的机敏。總之，自打周星馳演了韋小寶那個市井小混混，再提韋小寶的時候，好多人准會條件反射似的想到他。
■1992《武狀元蘇乞儿》蘇乞儿———顛覆名利
蘇察哈爾燦一出場，就是一個養尊處优的大少爺，任情任性，喜歡上了怡紅院的如霜姑娘，為了她去考狀元郎，理直气壯的勁頭，讓吳孟達飾演的老爹連聲附和：“敢愛人所不敢愛，品位与眾不同，老爹我佩服!”把什么倫理呀道德呀，統統丟了個一干二淨。后來他考上了狀元，又被人陷害，卻因緣巧合地當了叫花子的頭儿，披頭散發不說，還添上浪跡于世全不囿于常理的癲狂。蘇乞儿的性情是跟著劇情走，有因由有發展的，難怪周星馳會挺委屈地解釋說，這不是一部搞笑片，而是劇情片。
■1993《唐伯虎點秋香》唐伯虎———顛覆才子佳人
周星馳演才子唐伯虎，既不英俊也不風雅，与其說瀟洒，毋宁說放肆，与其說多情，毋宁說好色，整個就是一“反才子”，而唐伯虎點秋香，既不是郎情妾意，也不是情意纏綿，可謂“反才子佳人”。反掉了才子，反掉了才子佳人，片子里再找不到文人才士的酸迂和优越感。
■1994《國產凌凌漆》凌凌漆———悲劇英雄
在這部影片中，周星馳表現了一個悲劇型的浪漫英雄。這個角色可以做一切事情，包括彈鋼琴。在他到達香港時，他很快識破了陰謀，這和《逃學威龍》中那個需要時間适應環境的周星星，大不相同。但是他賦予了這個角色一個悲劇弱點，以取悅觀眾：他墮入了与一個女人的愛情深淵。
■1995《大話西游》至尊寶———解构愛情
至尊寶的今世，本來很明白，強盜頭子一個，可是他偏偏愛上一個白晶晶。為救白晶晶，他离開紫霞，結果又發現紫霞是最愛。至尊寶遇到了每一個男人都會遇到的問題，可是因為時空轉換的原因，他可以為兩份愛，都不負擔責任，所以他被尊成了“情圣”。
■1996《食神》史蒂夫周———世態炎涼
食神從出場就風光無限，不再是小人物的一步登天、欣喜若狂，而是大人物的得意忘形、站得高跌得重。他把得意者的囂張，夸大得分外鮮明，而他被親信們聯合背叛、暗算的境遇，也就顯出分外的炎涼。難得的是滲透其間的某种淡泊，在周星馳表現起來就是：神思恍惚的表情，和夸張但冷靜的舉手投足間，那點自在的悲涼。1997—1998年，星爺申請移民，結果被怀疑有黑社會背景，未遂。連自已的移民經歷，都挂上了一層無厘頭的效果，不知是不是星式風格的片子演多了。
■1999《喜劇之王》尹天仇———另類自傳
尹天仇就是成名前歷經辛酸的周星馳。他在劇組里跑龍套，跑得分外賣力認真，但他的專業精神,卻在這些情境里，被凸現成了一种累贅和一個諷刺，他的屈辱和挫敗，也一次次不動聲色地被重复，而他只同樣重复著一句話：其實我是一個演員。很少在周星馳的片子里，看到這么多嚴肅、認真甚而蕭索的表情。尹天仇的魅力，也許就是周星馳今天的魅力：一种愈漸成熟了的悲喜交集。
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