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数来宝的语言，除了格律严整的唱词，还有一定数量的“白口”。本来“白口”是不受格律约束的，可是由于它出现在格律化的语言中间，未免造成唱词上的误会，数来宝“白口”的音节组织，要跟唱词的正格句式，严格的区别开来。数来宝与快版之间有不少共同之处，在过去的时代，一般人见到一篇数来宝唱词，多能把它有节奏的唱下来，可见这种曲艺形式具有深厚的群众基础。
大家知道数来宝是借鉴、吸取了山东快书中的优长，从而发展起来的，是以竹板的运用，也是不可或缺的一环。曲艺演员向来需要掌握并运用某种乐器，来为自己的演唱做伴奏，这是曲艺形式共有的特点之ㄧ，数来宝当然也不例外。竹板制成了，演出者又该如何持打呢？
比较小块的节子板一般持于左手，并将食指位于第四、五扇之间，与中指一起夹住第五扇，其余四扇则拢在虎口里，拇指虚放在第一扇上端。紧接着运用手腕转动的力量，将节子板先向下打，使四、五扇下端相撞，以发出音响。之后便依照下上、下上、下上的手腕方向操纵节奏。所谓“开头板”即为演唱的前奏，并没有固定的套子，但演员需要打出精彩的点子来，好为整个演唱起到静场的作用，是以这样的头板必须打得精、打得好，却又不宜打得太长、太花，以免喧宾夺主。
头板的花式很多，各家打法不同，甚至在手指、手腕、握法、使力等等不同方式的巧妙运用下也能令七块板发出诸如：“工”、“嘎”、“啪”、“噫”、“呱”、“吐”、“呔”、“呗”、“嘀”、“哒”…等等丰富的声音。会造成演奏节奏一骨节一骨节的感觉，在很大强度上与节子点的伴奏有关，例如︰
一、一到唱词处，就不分强弱的打节子板伴奏。
二、一说到“过口白”，节子板的敲击便嘎然而止。
三、在唱词与节子点和停下节子板的“白口”之间，形成一刀切。
四、在过口白较多的唱段里，节子板时停时打，必然会破坏节奏的完整、连贯。为了使数来宝演唱在节奏上呈现出丰富多变的景象，所有字与时值（搭配的拍数长短）的关系，还有句子的起唱入板、在节奏上的各种变化，都是通过打板的“板式”来表现的。下边，我们归纳了八种板式：“顶板”、“闪板”、“赶板”、“抻板”、“让板”、“掏板”、“抢板”、“寸板”等，一一加以说明。基本的节奏是两字一拍，跟“赶板”相反的是，“抻板”将某些需要强调的字，演唱出长于一字半拍的时值，犹如把字音伸长一样，故称作“抻板”。
“让板”是一种典型的“变唱板式”，使原句脱离了正格句式，带来了“变唱节奏”。此种板式擅于表现激昂情绪，但为了保持数来宝节奏的顺畅，它在整篇唱词中不能占有主要份量。
“掏板”是一种起唱形式，也是起于后半拍的一种板式，但它不同于闪板和让板的是，它必须要在后半拍的时值里，一下子掏出两个字来，故称“掏板”。并且无论句头、句腰或句尾，只要符合口语自然节奏，都可起于“掏板”。为使节奏得到调剂，“抢板”有两种情况，一是指在句与句的衔接处使用；一是指在句头和句腰连结处，与“掏板”一起使用的板式技巧。
“寸”就是顿歇，停顿一下，犹如音乐上的休止符，暂停个一、两拍。这是由于感情和语气的需要，在句子某处“寸”了一下，即是“寸板”。数来宝节奏的板式解决了句子里音节与时值的关系，使唱词皆能符合数来宝的节奏规律。但数来宝的表演并非仅止于此，还有一些具体演唱技巧，需要进一步探讨。以下分析数来宝在演唱技巧上必须讲究的“十二字技巧”—断连、顿托、高低、强弱、密疏、快慢。“高低”指的是调门的高低，也就是音调；“强弱”即为嗓门的大小，也就是音量。它们之间的表现通常具有一致性；比如，唱得高亢的词通常音量也大，唱得平缓的词通常音量也小，但绝非仅此，演唱中仍有许多其他的状况。