佩鲁吉诺Perugino——拉斐尔的大师(上)

展览报导
作者:周怡秀
《钥匙托付圣彼得》(La Remise des clefs à saint Pierre,意大利语的画作名称为“Consegna delle chiavi”),佩鲁吉诺于1481至1482年绘于罗马梵蒂冈的西斯汀礼拜堂。(公有领域)
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佩鲁吉诺(意Perugino,法Pérugin)——拉斐尔的大师

说到文艺复兴的艺术,一般人立刻想起达文西、米开朗基罗、拉斐尔等等最有名的大师。其实在人称Quatrocento的十五世纪意大利,正处于西方艺术迈向顶峰的前夕,人文荟萃,百家争鸣。前述三位大师也是在前人奠定的基础上完善艺术的,他们各自的养成中也都遇到过“名师”的调教或影响。如达文西是委罗基奥的学徒;米开朗基罗在基兰达优工作室“实习”;拉斐尔则深受佩鲁吉诺的熏陶。这些前辈都是当时最负盛名的艺匠,对整个文艺复兴的艺术发展也有举足轻重的地位。

巴黎“贾克玛·安德烈美术馆”(Musée Jacquemart André)自2014年9月起至2015年1月19日,展出拉斐尔的最重要的“老师”——佩鲁吉诺的作品。展出的五十多幅作品勾勒了佩鲁吉诺的职业生涯的脉络,从养成初期、十五世纪下半叶佛罗伦斯绘画的烙印,到他在罗马和佩鲁斯的巨大成就;也见证了十五世纪意大利文艺复兴发展的关键阶段,艺术如何从不成熟达到顶峰的过程。

观众也从中发现佩鲁吉诺艺术的原创性:如精细敏锐的透明的技法,光影的细节细微变化(有时甚至是戏剧性的),色彩元素的智慧运用(如橘黄色、黄色和蓝色互相之间不可思议渐层变化),加上法兰德斯式风景的空间处理,将柔美恬静的氛围融入严肃的宗教创作。

佩鲁吉诺开创了一个新的绘画方式,在他的时代独树一格,甚至被同辈认为是意大利最伟大的画家。他以透明和戏剧性光线形成“水晶般”的清澈风格令人倾倒,也为他赢得“最具代表性的文艺复兴艺术家之一”的赞誉。

这样重要且独特的艺术大师,自然在当时留下许多影响,特别是对后起之秀、也是文艺复兴三杰之一的拉斐尔的影响。因此画展展出十多幅拉斐尔的作品作为参照,使我们看到佩鲁吉诺完善他的艺术语言的同时,也为年轻的拉斐尔以极大敏锐性所吸收,进而成就文艺复兴的高峰。通过这个展览,我们正好有机会来认识这位重要却常常被忽视的文艺复兴大师。

早年(1470年前至近1476年):佩鲁斯、佛罗伦斯

佩鲁吉诺原名皮特罗·凡努奇(Pietro Vannucci),就像许多艺术家以家乡为名一样,因来自翁布利亚地区首府佩鲁斯(Perus),人们称他佩鲁吉诺。佩鲁斯在十五世纪下半叶已是个活跃的艺术重镇,接受大量委托制作艺术品。出生于附近小镇的佩鲁吉诺,就在城里开始他的艺术生涯。虽然早年的习艺过程已不可考,但是那时的作品显示出佩鲁吉诺对于空间处理规则有深刻的了解,或许曾经受到曾经停留佩鲁斯的早期大师法兰契斯卡(Piero della Francesca,1415至1492年)的影响。

1460年代后期,年轻的佩鲁吉诺前往佛罗伦斯学习,这个阶段成为他一生的关键期。到了这个艺术气息蓬勃的美第奇城邦,他进入安德烈·德·委罗基奥的工作室成为学徒,那是佛罗伦斯最具规模、也是最重要的一个工作坊。佩鲁吉诺在那里遇到许多才华横溢的同侪,如达文西,也学到了精湛的各种技术,他日后作品的特点也逐渐成型。

约在1470年初,佩鲁吉诺回到佩鲁斯,带回来了新的艺术语言,对当地逐渐产生影响。他的人物在动作和表情上更细腻了,对于人体的造型美感更讲究了,色彩也更加生动活泼了。

不久他接到一项重要委托,参与装饰圣博纳町的圣人壁龛。这个1473年祭坛的装饰工作(可能是费拉拉的贵族或者当地圣方济僧团所委托),要求许多艺术家的集体合作:参与的包括经营佩鲁斯最大工坊的前辈巴托缪·卡波拉里,而佩鲁吉诺负责绘画部分。这件作品显示出佩鲁吉诺构图上的老练,和处理风景背景的新观点。

佩鲁吉诺,《圣贝纳丁治愈乔凡尼·安东尼·佩特拉玖女儿的溃疡(Saint Bernardin guérit d’un ulcère la fille de Giovanni Antonio Petrazio da Rieti)》,1473年,高79公分,宽57公分,蛋彩于木板,佩鲁斯,翁布利亚国家画廊。(公有领域)

圣母画像 伟大的艺术

《圣母子》是佩鲁吉诺最喜欢的题材。佩鲁斯画家还沉浸在早期文艺复兴的余辉中时,佩鲁吉诺则已从佛罗伦斯带回委罗基奥画室的新风格与技巧(如《靠窗的圣母》)。在厅中展示当时最有名的艺术家创作的《圣母子》,可以让观众看到佩鲁吉诺如何把新的技术传到翁布利亚。

如卡波拉里的圣母延续金色为背景的平面装饰,而佩鲁吉诺却偏好把背景换成深度风景,并专注于表现连结母子关系的温柔慈爱;他特别用心于人物脸部的恬静优美,与色彩的强度。他的圣母细致而优雅,启发了不少当地的重要画家,例如他的合作伙伴品图里奇欧(Pinturicchio)就以佩鲁吉诺的圣母作为参考,绘制了《风景中的圣母子》(伦敦国家画廊收藏)。

佩鲁吉诺的人物安详高雅、悠然闲散却又略带忧郁的风格,深受民众喜爱,为他赢得极高的赞誉与大量的工作委托。

《圣母子与施洗约翰》(Madonna with Children and St.John),佩鲁吉诺作于1480至1485年。(公有领域)

罗马的成功

1479年是佩鲁吉诺职业生涯的转捩点。他的名声传到教宗西斯笃四世耳里,于是被召唤到永恒之城罗马为教廷服务。

佩鲁吉诺首先为教宗装饰了旧圣彼得教堂的“神圣受胎礼拜堂”(Chapelle de la Conception,今已不存在),深获教宗赏识;教宗再请他装饰新建的西斯汀礼拜堂并负责监工,佩鲁吉诺便与罗伦佐‧美第奇派遣来的支援画家如波提且利、吉兰达优、罗塞利等一起合作,装饰礼拜堂两侧的墙壁。主题由两个平行对应的宗教故事组成,一边是《摩西的生平》,另一边是《耶稣的生平》,这个特意安排的主题是表现《旧约》到《新约》的一脉相承——从摩西获得神的诫命,到耶稣托付天国之钥给圣彼得——罗马教会的建立者,目的在强调罗马教会掌有神权的正统性。

画家们将宗教情节视觉化,并以写实手法呈现。佩鲁吉诺至少创作了《钥匙托付圣彼得(La Remise des clefs à saint Pierre)》、《基督的洗礼(Le Baptême du Christ)》以及《摩西在埃及》等三幅;其中《钥匙托付圣彼得》是整个壁画中代表教廷正统性的最关键的一幕,佩鲁吉诺完全亲手精心绘制,不假他人之手;而另外两幅则有助手Pinturicchio参与绘制。

佩鲁吉诺在《钥匙托付圣彼得》采用他典型的构图法:辽阔的场景、对称的构图,横向罗列的前景、远景人物。前景以耶稣和跪地接收钥匙的圣彼得为中心,两侧分别列队着耶稣其他门徒(包括犹大),佩鲁吉诺也把当代人物画进去,如最右边手持矩尺和圆规的分别是礼拜堂建筑师Giovanni de Dolci和建造人Baccio Pontelli;而在右列队伍中穿着黑袍注视观众的可能是画家本人。这些人物均以极为优雅的姿态与节奏感排列呈现。

《钥匙托付圣彼得》(La Remise des clefs à saint Pierre,意大利语的画作名称为“Consegna delle chiavi”),佩鲁吉诺于1481至1482年绘于罗马梵蒂冈的西斯汀礼拜堂。(公有领域)

佩鲁吉诺利用一点透视将空间推远,使观众视线随着地砖延伸至后方对称性的建筑。中央的圆顶建筑象征耶路撒冷圣殿的理想型,在此转喻为教宗的世间权力;两侧拱门仿自罗马遗迹康斯坦丁凯旋门,是作者对古代艺术的礼赞。在广场上点缀着一些比例缩小、动态活跃的人物,对比出建筑的高大与空间的辽阔。

这些西斯汀礼拜堂的壁画(1480─1482年)无疑是佩鲁吉诺为教廷所作的最重要作品,也代表了其“古典风格”的美学观,成为其他艺术家(包括拉斐尔)观摩学习的对象。佩鲁吉诺在众画家中虽然年轻,他作品的创新面貌却是最受肯定的。在这独一无二的礼拜堂内,这些绘画大师们互相观摩学习、交换意见,成就了罗马城内最美的艺术作品之一。@(待续)

(点阅【佩鲁吉诺Perugino——拉斐尔的大师】系列文章。)

——转载自《艺谈ARTIUM

责任编辑:李梅#

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