【大纪元2026年04月24日讯】（大纪元记者戴德蔓台湾台北报导）首届“金绘奖”4月23日世界阅读日登场，行政院长卓荣泰颁发“特别贡献奖”予曹俊彦，并在致词中以近日马铃薯议题说起“3个马铃薯”的故事，“如果能够把它画出来，成为一种文化的力量”；文化部长李远也向创作者喊话，“2026年是台湾的绘本元年”，鼓励大家“画一辈子”。
文化部主办第1届“金绘奖”颁奖典礼，23日于诚品表演厅举行，行政院长卓荣泰、文化部长李远出席，由卓荣泰颁发“特别贡献奖”予台湾儿童文学界“点子王”曹俊彦，并揭晓首届“金绘大奖”等多项得主，同步启动入围作品特展。
卓荣泰：文化价值无法量化 绘本是重要载体
卓荣泰致词时表示，感谢曹俊彦为台湾社会带来富足的感觉，让孩子或已有独立思考力的人，都能感受到社会中还存在的文化力量。他指出，“文化的价值不能量化”，只要能够把文化艺术的力量无限酝酿扩张，就是国家社会最深层的力量，因此政府除了发展科技以外，对于文化优先的理念“我们永远会放在很重要的地位”。
卓荣泰说，图文绘本是小朋友接触世界的第一个窗户，也开启了想像中很多的美好与色彩，台湾近年以许多本土的视角连接世界，更以越来越丰富多元的题材与全世界做朋友，“绘本成为新兴时代中重要的一股文化力量，也是一种重要的出版品”。
他并以近日马铃薯进口议题说起“3个马铃薯”的故事，指出只有健康的马铃薯才能进入台湾社会，“这是政府的保证，但是政府只能用讲的……如果能够把它画出来，成为一种文化的力量”，并表示“讲的力道不如用画的”，希望有人将这个故事画出来。
对于这段发言，日本绘本作家长谷川义史在颁奖时回应，“如果可以的话，我非常希望可以把这个故事画成绘本”，曹俊彦也表示，“希望有机会可以画3个马铃薯的故事”。
李远：补齐文化拼图 2026年为绘本元年
文化部长李远表示，他2024年上任之初发现文化部所有的奖励及补助中，独缺绘本这块拼图，但绘本“图多、文少”的特质，却是推向国际最重要的文化内容之一，因此决定在任内推动绘本政策，从“绘本及图文书创作新秀奖励”、“绘本及图文书学校”课程，到“绘本及图文书创作及出版行销奖励”，以及“金绘奖”的颁发。
李远指出，在一系列政策推动下，“金绘奖”为文化内容中缺少绘本的这最后一块拼图拼起来了，并表示“2026年是台湾的绘本元年”，也感谢行政院长对新增绘本预算的支持。他提到，从“绘本国家队”计划开始，到首届新秀作品已卖出国际版权，逐步看见成果。
李远最后向所有参奖者喊话，“得奖的恭喜你，但没有得奖的也不要难过，今年才是刚起步的绘本元年，你们未来还可以画一辈子”。
“特别贡献奖”得主曹俊彦致词时表示，虽然觉得自己做的事情都很小，但每件事都做得很快乐，“很快乐表示良心过得去，所以给个奖应该是可以的”。他提到大哥对他的影响，在成长过程中带他走入台北山水，成为日后创作的灵感来源，并强调“创作应从孩子视角出发”，从作品中挖掘孩子最真实的可爱与纯真。
428件作品竞逐 多项大奖揭晓
本届金绘奖共有428件作品角逐，经3个月遴选，从24件入围作品中选出得主，由Hannah Shieh谢佳淇《忧眠镇》获“绘本新人奖”；王致凯与陈怡璇《山神的邀请卡：手作一条和自然交朋友的路》获“绘本编辑奖”；“年度绘本奖”由5组作品共同获得，张筱琦《三个橘色的点》与玉米辰《若是咧送批》分别获虚构类与非虚构类“金绘大奖”。
文化部表示，典礼邀请日本绘本作家长谷川义史、墨西哥绘本作家Azul López、韩国绘本作家尹汝俊及英国插画教授Martin Salisbury等担任颁奖人，并透过国际工作坊与讲座促进交流。相关入围作品展与系列活动自23日起至26日于松山文创园区展开。
面对AI冲击 创作温度不可取代
会后，特别贡献奖得主曹俊彦向《大纪元时报》表示，设立这样的奖项“是需要下很大的决心”，无论在人力或财力投入都相当可观，重点在于是否能真正发挥“推动绘本发展的功效”。他说，并不是因为自己得奖才这样认为，而是这个奖对未来更具意义，“在这块土地上，用绘本这样子的东西，来告诉这块土地上面的人，或者是对这块土地有兴趣的人，他会看到说，这块土地的人，他们在想什么，他们在做什么”。
谈及AI快速发展对创作的影响，曹俊彦认为，“越是AI这种东西出来的时候，越是需要用这种真正人去想的，或者人去感受的东西，把它做出来”，让读者无论是小孩或大人，都能有智慧判断，现在AI所在做的是什么样，或者是它的背后是谁在操作，相较于没有AI的时代，“还更有它的存在价值”。
对于年轻创作者，曹俊彦则说，“如果说想要告诉他们什么的话，我不敢说”，但他认为创作者应该从绘本阅读中去感受，当累积出属于自己的体会后，创作自然会有所不同。
评审：产业转型 绘本走向跨媒介发展
金绘奖评审团主席、台东大学儿童文学研究所所长游珮芸向《大纪元时报》说，台湾绘本产业正处于多重力量交错的转型阶段，随着数位媒体发展、阅读习惯改变与政策推动，绘本已从童书类型转变为跨媒介、跨产业的文化场域。她观察，当代读者偏好图像与感官经验，让绘本具备优势，但也带来文字深度与阅读沉浸感的挑战。
在AI技术兴起下，她强调技术应为辅助，绘本核心仍在于人与人之间的情感共鸣与创作温度。此外，政策资源虽提升产业能见度，却可能导致题材集中与同质化风险。她认为，绘本正走向跨年龄与跨媒介发展，未来关键在于回归故事本质，维持创作多样性，让阅读持续保有温度与深度。
困难中前行 “冥冥中有人帮你”
金绘大奖得主玉米辰向《大纪元时报》表示，自己是中年转业投入绘本创作，起初长期关注台湾环境议题，认为绘本是一个“还蛮好的载体”，可以透过这样的方式与孩子讨论、探讨台湾的环境问题，因此早期创作多以此为主。他也坦言转型过程并不容易，“开始要创作的时候，事实上是没有出版社要出我的作品”，后来只好成立工作室自行出版，每个阶段都会遇到不同困难。
谈及如何坚持下来，玉米辰说，在创作过程中，常感觉“冥冥中有人在帮你”，不同阶段都有不同的人出现给予协助，让他体会到“当你想要做一件感觉为这个社会有意义的事情，别人看到就会来支持你”，虽然困难不少，但整个过程“是很好”。对于AI兴起，他认为两者本质不同，“AI可能是应用在一些速成的讯息传递”，而绘本则是“透过人慢慢去把它创造出来”，在定义与应用上“应该会是不太一样”。
手作创作的感动难以取代
绘本新人奖得主谢佳淇向《大纪元时报》表示，面对AI时代的发展，她认为“人自己做的东西是一定有它的温度”，许多创作中的感动与感性“是很难被取代的”，也让她选择相信手作绘本的价值仍然存在。她提到，在颁奖典礼中听到许多得奖者分享创作历程，“由以前到现在”，长时间累积的努力让人特别感动，也因为有了这个奖，让原本不常接触绘本的读者有更多机会认识这些作品。
对于想投入绘本创作的人，她则鼓励“不要害怕自己做的东西不够好，就不开始或者想要放弃”，认为创作需要持续累积，“一直做，就算做了不好的作品，之后一定也会”，就像种子一样，“慢慢的一定之后会变成有它出现的机会”。◇
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