【大纪元5月1日报导】（中央社记者曾依璇台北1日电）在许多人的童年记忆里，一幅生动的手绘戏院帆布看板，总能撩拨起人们走进戏院的欲望。随着科技进步，这门手艺逐渐失传，但是63岁的谢森山至今坚守岗位，仍用画笔留下明星影像，吸引观影人潮，也见证台湾近代影史与戏院兴衰。
在中坜市的中源戏院抬头仰望，不论“梅兰芳”或“澳大利亚”，不论电影产地在香港或好莱坞，所有电影看板都是手工彩绘，特别引人注目。
“没有看板，戏院就不像戏院了”，这是戏院老板的一点自傲与坚持。首轮戏院的帆布看板是电影公司大量印制提供，可压低成本，但是到了二轮戏院就只能用电影海报；幸好有了戏院老板的坚持，才为这门技艺留下了舞台。
谢森山拿出1964年、他18岁时拍摄的黑白照片，回忆他初学手绘看板的年代。他说，年轻时从台北学手艺回来，那时还很少有广告社，中坜的7家戏院电影看板多数是他绘制，那是国片的全盛时期。后来戏院渐渐没落、减少，也改用电脑喷画帆布看板，画电影看板的需求就少了，“近10年几乎都没有人画了”。
国片全盛时期，谢森山的竞争来自同业；国片没落后，谢森山的竞争对手是遗忘与失传。
谢森山也曾收过学徒，但戏院没落后，学徒都改行了。他说，10个学徒中约只有2个能学成，毕竟画画不像木工，木板切多长、多少角度都有固定数字，绘画却没有固定模式，“今天林青霞、明天成龙”，画得要像、要看得出来是明星，也不容易。
绘制看板已超过40年的谢森山不是没想过休息，几年前原本就要退休，自家广告社的招牌都拿了下来，但他最快1天可画3、4幅7乘12平方台尺帆布的手艺，戏院老板极为欣赏，也让谢森山坚持至今。
谢森山说，他比较喜欢画战争片，色彩丰富、场面热闹，也偏好画鼻子大、皱纹多的西方人，画起来较立体；东方影星的五官较不凸出，且大家都很熟悉他们的脸孔，一点点不像就不行，而古装头饰、发型、服装更考验画家的功力。
相较电影海报的整齐划一，谢森山的手绘电影看板反倒更贴近电影的艺术本质。
拿着画笔受访的谢森山表示，虽是照着电影海报绘图，不过，有时受限帆布尺寸或其他因素，他也会调整构图。以“赤壁：决战天下”一片为例，海报上有5个主角，谢森山为迁就帆布尺寸，就只画了梁朝伟、金城武和林志玲。
他说，电脑喷画看板虽然百分之百像，还是有很多人喜欢手绘看板的感觉，放在一起比较，色彩、亮度、立体感，都是手绘看板占上风。
谢森山的努力与坚持，也曾留下许多有趣回忆。
有一次，他画了李安执导的“断背山”，帆布挂上后，一名加拿大人经过戏院被看板吸引，就询问戏院，电影下档后能否让他将看板带回加拿大，后来确也如愿以偿。“当时心里觉得有人欣赏也不错”，谢森山说。
去年“海角七号”刮起国片旋风，在谢森山的彩色世界里，也能感受到这股风潮。他说，他接到的看板订单，8成是洋片，去年开始才有比较多的国片。
在台湾的各个角落，总有一群“不求闻达于诸侯”的人，他们默默尽自己的一分心力，做着自己喜欢做的事。谢森山，一个爱画画的画家，一个爱画电影看板的画家，让电影艺术，增添了令人难忘的色彩。980501
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