【大紀元5月1日報導】（中央社記者曾依璇台北1日電）在許多人的童年記憶裡，一幅生動的手繪戲院帆布看板，總能撩撥起人們走進戲院的慾望。隨著科技進步，這門手藝逐漸失傳，但是63歲的謝森山至今堅守崗位，仍用畫筆留下明星影像，吸引觀影人潮，也見證台灣近代影史與戲院興衰。
在中壢市的中源戲院抬頭仰望，不論「梅蘭芳」或「澳大利亞」，不論電影產地在香港或好萊塢，所有電影看板都是手工彩繪，特別引人注目。
「沒有看板，戲院就不像戲院了」，這是戲院老闆的一點自傲與堅持。首輪戲院的帆布看板是電影公司大量印製提供，可壓低成本，但是到了二輪戲院就只能用電影海報；幸好有了戲院老闆的堅持，才為這門技藝留下了舞台。
謝森山拿出1964年、他18歲時拍攝的黑白照片，回憶他初學手繪看板的年代。他說，年輕時從台北學手藝回來，那時還很少有廣告社，中壢的7家戲院電影看板多數是他繪製，那是國片的全盛時期。後來戲院漸漸沒落、減少，也改用電腦噴畫帆布看板，畫電影看板的需求就少了，「近10年幾乎都沒有人畫了」。
國片全盛時期，謝森山的競爭來自同業；國片沒落後，謝森山的競爭對手是遺忘與失傳。
謝森山也曾收過學徒，但戲院沒落後，學徒都改行了。他說，10個學徒中約只有2個能學成，畢竟畫畫不像木工，木板切多長、多少角度都有固定數字，繪畫卻沒有固定模式，「今天林青霞、明天成龍」，畫得要像、要看得出來是明星，也不容易。
繪製看板已超過40年的謝森山不是沒想過休息，幾年前原本就要退休，自家廣告社的招牌都拿了下來，但他最快1天可畫3、4幅7乘12平方台尺帆布的手藝，戲院老闆極為欣賞，也讓謝森山堅持至今。
謝森山說，他比較喜歡畫戰爭片，色彩豐富、場面熱鬧，也偏好畫鼻子大、皺紋多的西方人，畫起來較立體；東方影星的五官較不凸出，且大家都很熟悉他們的臉孔，一點點不像就不行，而古裝頭飾、髮型、服裝更考驗畫家的功力。
相較電影海報的整齊劃一，謝森山的手繪電影看板反倒更貼近電影的藝術本質。
拿著畫筆受訪的謝森山表示，雖是照著電影海報繪圖，不過，有時受限帆布尺寸或其他因素，他也會調整構圖。以「赤壁：決戰天下」一片為例，海報上有5個主角，謝森山為遷就帆布尺寸，就只畫了梁朝偉、金城武和林志玲。
他說，電腦噴畫看板雖然百分之百像，還是有很多人喜歡手繪看板的感覺，放在一起比較，色彩、亮度、立體感，都是手繪看板佔上風。
謝森山的努力與堅持，也曾留下許多有趣回憶。
有一次，他畫了李安執導的「斷背山」，帆布掛上後，一名加拿大人經過戲院被看板吸引，就詢問戲院，電影下檔後能否讓他將看板帶回加拿大，後來確也如願以償。「當時心裡覺得有人欣賞也不錯」，謝森山說。
去年「海角七號」颳起國片旋風，在謝森山的彩色世界裡，也能感受到這股風潮。他說，他接到的看板訂單，8成是洋片，去年開始才有比較多的國片。
在台灣的各個角落，總有一群「不求聞達於諸侯」的人，他們默默盡自己的一分心力，做著自己喜歡做的事。謝森山，一個愛畫畫的畫家，一個愛畫電影看板的畫家，讓電影藝術，增添了令人難忘的色彩。980501
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