相較於「史蒂芬金談寫作」，史蒂芬金談的是作家的心路歷程，是對寫作的看法，而「作家之路」則是剖析寫作的撇步，當然不是每個作品全都照「作家之路」的公式去寫，但可以發現許多暢銷書、電影，幾乎都與此公式雷同，其中也有談到「鐵達尼號」、「星際大戰」等電影。
本書在一開始，作者就告訴我們可以隨意找個故事或電影，套用在後面講解的內容上，這樣更能融會貫通，我選的故事是「波西傑克森」，偶爾也會將別的小說套用進去，我發現不管是哪個故事，模式真的很雷同，「波西傑克森」更是相符度百分之百，於是我又在腦中想了更多的電影、故事，卻只是更加驗證作者所言不假，這時我才發現，依我所喜歡的電影、小說來看，其實我還蠻吃作者這套的。
所有故事都包含幾項在神話、童話、夢境與電影中都找得到的基本元素，這些基本元素統稱為「英雄旅程」。（英雄是不分男女的）當寫作遇到了困難，英雄旅程會讓你找到問題點，也能在架構中尋得靈感，而英雄旅程又分了12階段，就是英雄旅程上的轉折、經歷，有了這些階段更能增添故事的豐富性，而作者也有對這12階段的功能性，加以說明。
瑞士心理學家榮格，將角色的類型、特性、象徵意義及其之間的關連，稱為「原型」。原型的力量，是現代寫作人最有力的法寶之一。
作者除了講解故事的架構、模式該如何進行外，也對於角色的原型加以說明，不管是半人馬的恩師（波西傑克森）或阿凡達的變形者（阿凡達）等，這些原型的存在對於故事都有其功用在，而原型則是依照兩個重要原則下誕生。
第一、原型代表的是何種心理作用或性格；第二、具有何種戲劇功用。如果不是在這兩個前提下產生的原型，就可能對故事沒幫助，甚至有唐突、不搭的感覺，這兩點原則對於寫作者而言，是非常重要的指標，有助釐清角色的意義及角色的運用，寫作者若能成功賦予角色生命力，不管是英雄，還是丑角，都能抓住閱讀者、觀影者的目光。
往往角色的重要性，更勝故事架構，好比「暮光之城」裡的貝拉，在第一集裡所表現出來的深情、義無反顧的態度，贏得不少書迷、影迷對女主角的喜愛，卻在第二集裡，與原先的角色設定有了極大反差，也讓不少看過第一集的人，在看完第二集後，就不願再追下去了，可見角色的原型，其心理作用、性格上的設定真的蠻重要的，但不過這是我的看法！
記得在我高中時，也曾想過要嘗試寫作，但是起頭容易，收尾難，而且中間過程又太過於平淡，不管是自己看，還是拿給同學看，都覺得是個再爛不過的作品了，從此之後，寫作的念頭就沒再出現過，如今看這英雄旅程的12階段，才知道原來真正要暢銷、要賣座的寫作，就是得這樣有高低起伏，要適時的抓住觀眾的心，而且還得精心設計角色的類型、定義，這等細活還真不是一般人能做得到。
讀這本書的最大樂趣，就是一再驗證，「作家之路」宛如一本超實用的教科書，不只教你運用公式，也舉出許多實例，最重要的是，這不只是給「作家」看的，只要是愛閱讀、愛看電影的人，都能一窺作家們是如何寫劇本、寫小說。◇
