【大紀元11月11日訊】
宋 李唐
大江浮玉 冊
絹 淺設色
20.8 x 22.2公分
江天晦暗，浪濤捲湧，一座島丘孤獨地浮立於江心之中。島丘上林木扶疏掩映、瓊樓寺觀櫛比林立。島丘東西兩側，巨石羅列；島丘南方可見江岸一隅，兩艘江船停泊於此，船旁兩人，大概是船夫與旅人！
畫中這座奇特的島丘，即為金山。金山古名「浮玉山」，位於江蘇鎮江西北，山上有許多佛寺古蹟，為江南名勝之一。不過，這座原本孤立在江心（長江）的島丘，後來因為江水北移，泥沙淤積，清末便已與南岸的陸地相連，因此畫中這幕自大江中突湧而出的奇景，已不復見。
「大江浮玉」舊傳為南、北宋間的院畫大家李唐（1049-1130後）所作。然而無論是畫中靜穆沉穩的筆墨，或是峰巒的樣貌、山石林木的造型、以側筆作主山輪廓，都與李唐勁挺剛硬的畫風不似，而與北宋山水畫名家郭熙畫風相近。「大江浮玉」結構略顯細碎，應是北宋末、南宋初摹習郭熙風格的畫家所為，是一幅繪製精謹的佳作。
幅中繪一島嶼屹立大江中，旁風濤環遶，勢欲飛動。島上一峰突起，上有寺宇浮圖，筆墨秀潤可愛，林木山石描寫甚為精工細巧。
本幅舊標題為李唐（約西元1049－1130年後），然察其筆墨清潤，峰巒秀起，則具郭熙（11世紀）氣象，與李唐勁挺剛硬之筆墨迥然相異。若再細審，其中山石林木畫法最是神似郭熙，尤以島嶼主山之輪廓線由中鋒轉側，臥筆使轉頓按，筆之粗細起伏極大，與郭熙「早春圖」近景巨石逼似。一畫遠山，一畫近石，而用筆之法亦步亦趨，較之宋人「岷山晴雪」（註1）更能傳郭熙家數。取法嚴謹，當去熙不遠。
郭熙畫法源出李成（916－967），而能自出機杼，晚歲更為起軼，善山水寒林。其畫煙雲變滅，峰巒隱顯之態，獨步一時，最為宋神宗喜愛，殿中專以懸掛其作品。而徽宗即位後，則將熙之畫退藏入宮內庫中，並易以古人畫作。（註2）儘管其後郭熙畫風之影響力逐漸減小，然宗其畫風者仍不乏其人，據夏文彥載，在宣和紹興年間（1119－1162）師郭熙者有張浹、顧亮、胡舜臣、張著、楊士賢、僧超然等人，繁冗謹密各得熙之一偏。（註3）其所記內容又以僧超然之「峰巒礬頭，酷似郭熙」頗能傳熙之精要，惜畫蹟不傳。
此圖雖是小景，章法仍循北宋之主峰鼎立中央位置格式佈景，惟結構稍嫌細碎，乃傳習者有所增添之故，若以筆墨靜穆沉穩推斷，或是宣和紹興間屬郭熙一派之精作。（註4）
依籤題畫名，本幅所繪或即焦山，地處江蘇省鎮江縣東江中，與金山對峙，二山皆另名浮玉山，為江南名勝。焦山又作譙山，乃東漢末年處士焦先（一作光）避亂揚州隱此，山因以名，並世流傳。南宋吳琚（活動於12世紀下半）解綬襄陽，於紹熙辛亥（1191）秋與友人孟子開、常叔度聯袂乘舟，循長江而下，嘗至此一游，並書「焦山題名」一幅。（註5）自來士人常託詩文以言志，而畫家則借詠古之賢哲隱逸高士為題，融入畫中，以抒情懷。此幅取材雖不若蘇軾「赤壁二賦」流傳之廣，然以此為題不當絕無，如文徵明（1470－1559）於嘉靖壬午（1522）即有「金山圖」一幅傳世。（註6）
（許郭璜）
註1：圖見國立故宮博物院編，《故宮宋畫精華》（臺北：國立故宮博物院，1975－1976），中卷，圖版7。
註2：鄧椿，《畫繼》，收錄於《畫史叢書》（臺北：文史哲出版社，1974），第一冊，頁346。
註3：夏文彥，《圖繪寶鑑》，收錄於《畫史叢書》（臺北：文史哲出版社，1974），第二冊，頁770－774。
註4：同註1，上卷，頁13。
註5：該幅為「宋十二名家法書」冊的第十二幅，國立故宮博物院編，《故宮書畫錄》（臺北：國立故宮博物院，1965），第一冊，頁154。
註6：圖見國立故宮博物院編，《吳派九十年展》（臺北：國立故宮博物院，1975），圖版105。
文見國立故宮博物院編輯委員會編，《宋代書畫冊頁名品特展》（臺北：國立故宮博物院，1995），頁254-255。
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