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为了方便记日，有位画家便画一幅梅枝图，八十一朵梅花都画成“空心”。自冬至起，他就逐日用朱砂笔染其一朵，等梅花全部染红后，也就冬尽春来了。因此称之为“九九消寒图”。休会的立法院弥漫书法风，民进党立委黄国书将中兴会馆3楼长廊变身为文化走廊，第一波主打台湾谚语“好酒沉瓮底”、“天公疼憨人”等书法画作，让整修中的会馆飘着艺文气息。烛向灯云：靠汝遮光作门面； 鼓对锣讲：亏侬空腹受拳头。谁知又被酷爱他手迹的当地书法爱好者偷偷揭去了。临近除夕，急得王夫人不得不催他再写一副。王羲之略一沉思，笑着取过文房四宝，又挥笔写了一副，叫儿子将对联拦腰剪断，各先贴出上半截…莫须有，错杀悲歌书青史 忠烈魂，长存天地颂岳飞 横批：精神永存这首《重题（其四）》是白居易晚年退隐后的自述之作，诗中蕴含着他告别仕途后的感慨。颈联“胸中壮气犹须遣”言外之意是说当官的初衷“致君尧舜上”还没有实现。“身外浮荣何足论”表达了作者淡泊名利的想法，说明自己的志向并非高官厚禄。本诗以清新脱俗的笔触表现了作者对隐逸生活的向往。“青苔满地”与“深笑桃花”形成冷峻与鲜活的对比，既写实景——人迹罕至的孤寂，又暗含对高人隐士超然心境的揣测：门扉独闭，似婉拒尘世；桃花盛开，似笑对浮华。颔联“潮色银河铺碧落，日光金柱出红盆”是全诗的妙笔。诗人以雄奇之笔描写钱塘潮涨与旭日东升的壮丽景象：潮起如银河倾泻，日出似金柱擎天，形象瑰丽，气象万千。与先秦两汉的散文相比，由魏晋南北朝沿袭下来的骈文形式僵化，内容空洞。唐太宗在听政之暇，常召集文士商榷古文。魏徵曾称梁以后的骈文“意浅而繁”，是“亡国之音”（《隋书‧文学传序》）。陈子昂视没有内涵的绮靡文风为沉疴积弊，标举汉魏风骨。
